аЯрЁБс>ўџ DFўџџџCџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџьЅС'`№Пш@bjbjірір .B”Š”ŠtџџџџџџЄЄЄЄЄЄЄЄИ` ` ` ` t ИnЖ” ” ” ” ” ” ” ” Б Г Г Г Г Г Г $$hŒNз QЄ9 ” ” 9 9 з ЄЄ” ” (‘ ‘ ‘ 9 ќЄ” Є” Б ‘ 9 Б ‘ ‘ ЄЄ‘ ” ˆ PЦ3=@ыЭ` 5 H‘ Б >0n‘ к} к‘ кЄ‘ ” Ј ‘ Ж Т w” ” ” з з ‡ ” ” ” n9 9 9 9 ИИИМЄИИИМИИИЄЄЄЄЄЄџџџџ Alen }uni Aleksandar Srnec. Prisutna odsutnost Aleksandar Srnec. Present Absence ES [Edicija Sudac] Zagreb, 2008. Str. 607, ilustr., bilj., biografija, izlo~be, bibliografija Dvojezi no: hrvatsko-engleski [31 / 25 cm, kolor, tvrdi uvez] Urednik: Marinko Sudac Koordinator projekta: Marijan Kocijan Tekstovi: Jeaa Denegri, Fea Vuki, Hrvoje Turkovi Suradnici: Ivana Jankovi, Elizabeta Igrec, Dra~en Lopari Lektura: Ivana Sor Prijevod na engleski: Andy Jel i Fotografije: Marijan Kocijan, Danko Puttar Oblikovanje: Bili_Mќller ISBN 978-953-95678-1-9 CIP 666666 [NSK, Zagreb] Monografija je posveena opusu Aleksandra Srneca (1924.-2010.), jednog od klju nih protagonista likovne apstrakcije, dizajna i suvremenih vizualnih komunikacija u Hrvatskoj nakon II. svj. rata. Suosniva  je grupe EXAT 51 i sudionik Novih tendencija, a po etak njegove afirmacije obilje~en je meunarodnim iskorakom na Salonu des Rщalitщs Nouvelles, Paris 1952., ato je u tadaanjoj socijalisti koj Hrvatskoj bio prvi nastup naaih umjetnika na nekoj zna ajnoj manifestaciji u inozemstvu. Knjigu karakterizira retrospektivni diskurs s cjelovitom obradom Srnecova opusa s ak 547 katalogiziranih radova. U poglavlju 'Povijesno djelo Aleksandra Srneca' J. Denegri je obradio njegovu istu umjetnost - crte~e i skulpture; F. Vuki u dionici 'Prisutna odsutnost' analizira autorov dizajnerski opus; H. Turkovi elaborira temu 'Filmska osjetljivost Aleksandra Srneca', radove na animaciji i scenografiji. Iako je proalo nekoliko godina od izdavanja reprezentativne monografije posveene opusu Aleksandra Srneca, ta iznimna knjiga nije u zaslu~enoj mjeri predstavljena u 'mati nim' asopisima okrenutima ka suvremenoj likovnosti. Vrijedno je stoga, i uz stanoviti vremenski odmak, ukazati na ovaj respektabilni izdava ki projekt u meuvremenu upotpunjen i velikom retrospektivnom izlo~bom u MSU (sije anj 2010.) koju je sam Srnec, iako teako bolestan i nepokretan, simboli ki otvorio nepuna dva mjeseca prije svoje smrti. Zanimljivu poveznicu izmeu Srnecova likovnog djelovanja i arhitekture nalazimo u injenici da je u jednom dijelu svoje nikada dovraene formalne edukacije na Akademiji likovnih umjetnosti (upisao ju je 1943.) pohaao i studij arhitekture na Tehni kom fakultetu, dok je u produkcijskom segmentu ostvario brojne zajedni ke radove s arhitektima - oblikovao je interijere, opremao ih autorskim aplikacijama u raznim medijima, a najairu prepoznatljivost stekao je kao grafi ki urednik i dizajner naslovnica nekih danas kultnih brojeva asopisa 'Arhitektura' iz 50-ih godina. Aleksandar Srnec (Zagreb, 1924.-2010.) jedan je od klju nih protagonista likovne apstrakcije, progresivnog dizajna i suvremenih vizualnih komunikacija u Hrvatskoj nakon Drugoga svjetskog rata. Suosniva  je grupe EXAT 51 (s Ivanom Piceljom i Bo~idarom Raaicom) i aktivni je sudionik Novih tendencija  europskog pokreta s u to vrijeme sna~nom hrvatskom recepcijom. Zanimljivo je da je likovna kritika Srneca zapazila etiri godine prije prve izlo~be (!) i to preko njegovih primijenjenih radova nbdˆІЈЊЖавђ  ш Ъ @ B j z ’ ˜ ž HVnŽTъ№таМЅ‘Ѕ„z„z„z„z„z„z„z„zeNeNeNe,h 'ЙhЉLr6B*CJOJQJ^JaJphff™)h 'ЙhЉLrB*CJOJQJ^JaJphff™hЉLrOJQJ^JhлNЛhЉLrOJQJ^J&hЉLr:B*CJ OJQJ^JaJ ph€€€,hлNЛhЉLr:B*CJ OJQJ^JaJ ph€€€&hЉLr:B*CJ OJQJ^JaJ phff™#hлNЛhЉLr:CJ OJQJ^JaJ hлNЛhЉLr:OJQJ^JhлNЛhЉLr5:OJQJ^JbdЈЊЌЎд№ђl Ј ш ъ  d Ь B j Ў  8 : h š œ ž њњњњњњњњњњњњњњњњњњњњњњњњњњњњgdЉLrш@§ъ ЪиVv *,,,B,d6l6B7n7ц@ш@їђђїїїїїїїї№gdЉLr$a$gdЉLr a grafi kom oblikovanju knjiga (1948.). U javnosti se predstavlja 1952. sudjelujui na paradigmatskoj prvoj izlo~bi EXATA 51 (postavljenoj u Piceljevom stanu u Gajevoj 2b !), a iste je godine zapo ela i Srnecova meunarodna afirmacija avangardnim iskorakom na Salonu des Rщalitщs Nouvelles u Parizu. U tadaanjoj socijalisti koj Jugoslaviji (i Hrvatskoj) bio je to prvi nastup naaih umjetnika na nekoj zna ajnoj manifestaciji u inozemstvu i to s apstraktno konfiguriranim djelima potpuno neo ekivanim u zemljama iza ili u blizini '~eljezne zavjese'. Prema popisu prilo~enom na kraju knjige Aleksandar Srnec je imao 22 samostalne izlo~be i preko 160 skupnih, no opse~noau se izdvaja spomenuta retrospektiva u MSU s kojom velika monografija u izdanju kolekcionara i promicatelja suvremene hrvatske umjetnosti Marinka Sudca ini zaokru~eni kulturoloaki projekt visoke razine. Knjigu karakterizira retrospektivni diskurs s cjelovitom obradom heterogenoga Srnecova opusa. ak 547 katalogiziranih radova u uvodnom su bloku monografije slo~eni u 'preglednik' s nizom malih reprodukcija i ujedna enom faktografijom (naziv djela, datacija, tehnika, format, vlasniatvo, uputnica na stranicu gdje je u monografiji djelo reproducirano). Analiti ku dionicu knjige ine tri vrsna kriti ko-teorijska teksta u kojima su obraeni razli iti segmenti Srnecova likovnog djelovanja  od ' iste umjetnosti', do dizajna i filma. U poglavlju 'Povijesno djelo Aleksandra Srneca' Jeaa Denegri je valorizacijski strukturirao Srnecove brojne slike i skulpture, po evai od ishodianoga apstraktnog linijskog crte~a X2-6 iz 1950., pa do njegovih mobila (prvi je iz 1964.) i pionirskih luminokineti kih radova (paradigmatski je Ambijent luminoplasika 1967. bio izlo~en u SC-u). Fea Vuki u dionici 'Prisutna odsutnost' (kako je podnaslovljena i cijela monografija) analizira autorov dizajnerski opus, te u airem smislu Srnecovu primjenjenu umjetnost u kontekstu industrijske modernizacije, s brojnim grafi kim rjeaenjima, oblikovanjem prospekata, ambala~e, plakata, logotipova i posebice naslovnice 'Arhitekture' i asopisa 'Svijet'. Vrijedan su Vukiev doprinos brojne nove atribucije Srnecovih dizajnerskih radova, u produkcijskoj aplikaciji naj eae nepotpisanih i 'potroanih' pa stoga i nepoznatih. Bavei se novim medijima vizualne komunikacije Srnec je od 60-ih godina zapa~eni trag ostavio i u mladoj hrvatskoj filmskoj 'industriji'. Hrvoje Turkovi elaborira temu 'Filmska osjetljivost Aleksandra Srneca', ato uklju uje autorove radove na animaciji, lutkarskim projektima i scenografiji. Knjiga je opremljena iscrpnom Srnecovom biografijom, bibliografijom i popisom izlo~bi. Publicirana je dvojezi no (hrvatsko-engleski) i ini svojevrsan hommage Srnecovom opusu - ne samo sadr~ajnom puninom ve i estetiziranim grafi kim oblikovanjem s crnim mat koricama u 'blint' otisku, preklopljenim dvostrukim listovima umetnutih grafika i visokom razinom tiska. ,1hА‚. АЦA!А‰"А‰#‰$‰%ААФАФ Ф†œ@@ёџ@ ЉLrNormalCJ_HaJmHsHtHDAђџЁD Default Paragraph FontRiѓџГR  Table Normalі4ж l4жaі (kєџС(No ListtBџџџџ 12TUVWjxyЖдєѕ 2fЁЕз4MNOабвж iдтsv˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜@0€€˜0€€˜0€€˜0€€˜0€€˜0€€˜0€€˜0€€˜0€€дтsvШ‘0doAШ‘0Ш‘0Ш‘0ќJъш@ž ш@ш@џџэЁў2кvпvC*€urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags€metricconverter€  ^и€25 cm €ProductID 12SWhjxyŠŒЕЖгеєѕ  ef ЁНОЩЫжзLO+,GIЊЌЯвеж  ь ю ; > ї ј  ! " hi~67ЗИгдстЅІYZqv 02SWijwyЕЖгдѓѕ  12ef ЁДЕжз34LOЯвеж  hi~гдстrvvvх,`ЉLrџ@Oа˜ЇЯЯL t`` ` ```*џџUnknownџџџџџџџџџџџџGюџ:рAxР џTimes New Roman5€Symbol3&ю џ:рCxР џArial"ёˆ№ФЉ\+Ч\+Ч€є *€є *!№‰‰ДДr4ii 2ƒQ№HX)№џ?тџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџЉLr2џџ ALEN }UNIAlenAlenўџр…ŸђљOhЋ‘+'Гй0p˜ЌИШдр№   , 8 DPX`hт ALEN ŽUNIЦAlenNormalAlen2Microsoft Office Word@@ˆc@ыЭ@ˆc@ыЭ€єўџеЭеœ.“—+,љЎ0є hp|„Œ” œЄЌД М гт* i'  ALEN ŽUNIЦ Title  !ўџџџ#$%&'()ўџџџ+,-./012ўџџџ456789:ўџџџ<=>?@ABўџџџ§џџџEўџџџўџџџўџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџRoot Entryџџџџџџџџ РF йF=@ыЭG€Data џџџџџџџџџџџџ"1Tableџџџџ*кWordDocumentџџџџ.BSummaryInformation(џџџџџџџџџџџџ3DocumentSummaryInformation8џџџџџџџџ;CompObjџџџџџџџџџџџџqџџџџџџџџџџџџўџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџўџ џџџџ РFMicrosoft Office Word Document MSWordDocWord.Document.8є9Вq