ࡱ> OQN'`Jbjbj .R L, zL L L L L _ _ _ $0hN_ [ _ _ _ L L 4_ ZL L _ L @ D@ $J0z |_ _ _ _ _ _ _  _ _ _ z_ _ _ _ \\ Alen }uni Razlozi za drugu liniju. Za novu umjetnost sedamdesetih Jeaa Denegri Razlozi za drugu liniju. Za novu umjetnost sedamdesetih Jeaa Denegri Marinko Sudac, Muzej savremene umetnosti Vojvodine, Novi Sad Zagreb, 2007. Str. 543, ilustr. 202 [28 / 22 cm, tvrdi uvez] Fotografije: Kolekcija Sudac Lektura: Jelena Marinkov, Predrag Raji Grafika: Dragomir Ugren ISBN 13978-86-84773-30-4 COBISS.SR-ID 212855815 Publikacija izdana u ediciji Marinko Sudac je sinteza kriti kih tekstova objavljivanjih u vidu predgovora kataloga izlo~bi ili u stru nim asopisima i periodici. Osnovna nit vodilja, kako ka~e i sam naslov, jest tema druge linije odnosno djelovanje umjetnika koji nisu bili ili nisu niti htjeli biti dio tadaanjeg mainstreama i prevladavajuih umjetni kih pravaca. Radikalni i avangardni, postali su dio nove umjetnosti sedamdesetih, meutim nije se radilo o jasno deklariranom pokretu s unaprijed uspostavljenim likovnim izrazom ve o ideoloakom stavu. Glavni izazov je bio na in reagiranja na druatvo i kulturu. Denegri je vjeato objedinio niz heterogenih tekstova u odli no ispri anu cjelinu, podijeljenu u etiri osnovna poglavlja; najzna ajnije o glavnoj temi knjige Nova umjetnost sedamdesetih, dva usmjerena na inu umjetni kog izra~aja i djelovanju brojnih protagonista Mediji i postupci i Grupe i pojedinc' te posljednje poglavlje o, kako i naslov ka~e, Politizaciji nove umjetnosti sedamdesetih. Izdanja edicije Marinko Sudac dosljedno akcentiraju vrsne autore u domeni teorije i prakse likovnosti koji su ostali zanemareni ili nedovoljno istaknuti protagonisti umjetni kog svijeta suvremenosti. Namjera je ovog prikaza vratiti u fokus tekstove Jeae Denegrija, autora brojnih kriti kih prikaza o umjetnosti objavljenih u stru nim asopisima i periodici, ili u katalozima izlo~aba. Prevrijedna da bi pala u zaborav, ta bi knjiga trebala biti va~na i arhitektonskoj struci jer u osnovi educira o umjetnosti, suvremenim praksama, performansima, fotografiji, slikarstvu i primjeni suvremenih medija u likovnom izra~avanju... Kako se arhitekti nerijetko nazivaju umjetnicima, kao nositeljima umjetni kog barjaka ova je publikacija zasigurno vrijedan dokument umjetnosti sedamdesetih ato je ujedno i glavna tema knjige. Meutim, prava zadaa i korist arhitektima, koji danas sve viae zaobilaze pisanje i 'znanost', jest pokazati metodu argumentiranoga kriti kog prikaza koja bi se - a zaato ne ? - mogla primijeniti i na teorijski diskurs itanja arhitekture. Manje je poznata injenica da je Jeaa Denegri ediciju na temu druge linije u Hrvatskoj zapo eo znatno ranije - Prilozima za drugu liniju 1 i 2 (2003. i 2005.) - a posljednjom objavom prije pet godina usustavio je cijelu pri u unutar jednog toma. Autor posljednje djelo prikazuje kao teorijski projekt sazdan od niza heterogenih tekstova razvrstanih u etiri opse~na poglavlja. Uvodom kree in medias res, donosei ope tekstove o novoj umjetnosti sedamdesetih, a nastavlja kroz trijadu tekstova Krajnost, Razlog i Teze druge linije, koji detaljno pojaanjavaju temeljnu enigmu knjige  ato je zapravo druga linija? Teako je nadmaaiti sa~eto pojaanjenje autora koji piae '...radi se o zbivanjima koja odudaraju ili se svjesno odvajaju od nekih u toj sredini prevladavajuih tokova' (Quorum, 1, Zagreb, 1991.). Glavni akteri Denegrijeva interL^` . kTkD1$h_h(:B*OJQJ^Jphh_:B*OJQJ^Jph,h_h%:B*CJ OJQJ^JaJ ph,h_h-{H:B*CJ OJQJ^JaJ ph&h7K:B*CJ OJQJ^JaJ phh_h(:OJQJ^Jh_:OJQJ^J#h_h%:CJ OJQJ^JaJ #h_h-{H:CJ OJQJ^JaJ h7K:CJ OJQJ^JaJ h_h-{H:OJQJ^Jh_h-{H5:OJQJ^J . 0 2 ( * d  F H J L &($a$gd-{Hdhgd-{Hgd(gd-{HJ. 0 2 X D b v   D L d | ~ RTXp&T&Hɻɻɪɪɪɪɪəvvv#h_h^h6CJOJQJ^JaJ h_hUnCJOJQJ^JaJ h_h^hCJOJQJ^JaJ h_h(CJOJQJ^JaJh_CJOJQJ^JaJ h_h-{HCJOJQJ^JaJ$h_h-{H:B*OJQJ^Jphff$h_h-{H:B*OJQJ^Jph(HJLnp"$&,>Lfhz|*,^xܹܨxexxxTTFTFxh#vpB*OJQJ^Jph!h_hUB*OJQJ^Jph$h%h&\6B*OJQJ^Jph!h_h&\B*OJQJ^Jphh%B*OJQJ^Jph h_h-{HCJOJQJ^JaJ h_h^hCJOJQJ^JaJ h_h9(CJOJQJ^JaJ#h_h^h6CJOJQJ^JaJ h_hUnCJOJQJ^JaJ#h_hUn6CJOJQJ^JaJ(*,p^5<4BnDEGJ$a$gd~ $a$gd$a$gdm$a$gd#vpgd-{H *2:BX XnrxHNVdh2Jjx"lnpϝ!h_h;B*OJQJ^JphhmB*OJQJ^Jph!h_hA/B*OJQJ^Jph$h#vph#vp6B*OJQJ^Jph!h_hUB*OJQJ^Jph!h_h&\B*OJQJ^Jphh#vpB*OJQJ^Jph0 "LN\^j>Llp~>Prt  " : d r ݼݼݼϫݫϫϫϫϫϘϫϫϫt!h_hUB*OJQJ^Jph$hmhf6B*OJQJ^Jph$h_hf6B*OJQJ^Jph!h_hfB*OJQJ^Jph$h_h;6B*OJQJ^JphhmB*OJQJ^Jph!h_h;B*OJQJ^Jph!h_h:<B*OJQJ^Jph-r !!!!!!"440424444555566866677V7b777 8088888888949D9F9p99ݭ̝̭̭̝̌y$h_hU6B*OJQJ^Jph!h_h(\B*OJQJ^JphhB*OJQJ^JphU!h_h6SB*OJQJ^JphhmB*OJQJ^Jph!h_hUB*OJQJ^Jph!h_h:<B*OJQJ^Jph!h_hfB*OJQJ^Jph/esa su radikalni i avangardni umjetnici, a pojam nove umjetnosti sedamdesetih nije zna io unaprijed odreen, nametnuti ili prepoznatljiv likovni jezik, ve je tema bila ideoloaki usmjerena kao reakcija na kulturu i druatveni sustav toga vremena. U nastavku knjige su prikazi izlo~aba i dogaanja koja su svojevremeno promovirala i spomenutu novu umjetnost, pa iako se Denegri tom temom bavio kao jugoslavenskom, razumljivo je da je viae pa~nje ipak posveeno srbijanskom podru ju i gradovima Beogradu, Novom Sadu ili Subotici. Okosnica prvog poglavlja je retroaktivni tekst 'Posle petnaest godina' (Odjek, 3, Sarajevo, 1989.) koji strukturom podsjea na Gropiusovu knji~icu Sinteza u arhitekturi gdje se arhitekt nakon odreenoga radnog vijeka vraa u proalost i razmatra ato je do sada napravio, promaaio ili uspjeano formatirao u vlastitoj karijeri. Denegri ipak piae manje kriti no (mo~da zbog tada joa nedovoljno vremenskog odmaka), a direktan povod mu je istoimena izlo~ba Dragice Vukadinovi koja je okupila aestero zna ajnijih predstavnika pokreta, uz ostale i danas zaslu~eno popularnu Marinu Abramovi. U novim na inima izra~avanja su kao alat prikladno pristajala tehnoloaka pomagala poput videa i fotografije koji su vjerno dokumentirali performanse ili bilje~ila prolazne sekvence rada umjetnika. Tako poglavlje Mediji i postupci kroz pridru~ene lanke pribli~avaju temu primjene spomenutih elektroni kih pomagala, koriatenja tijela kao izra~ajnog sredstva i openito ponaaanja umjetnika koji znatno viae isti u individualnost, 'govore u prvom licu' slikajui i snimajui sebe u obavljanju svakodnevnih stvari (Radomir Damnjan, 'Svakodnevni ritual ispijanja kafe', 1976.) ili pri injenju naizgled potpuno neva~nih radnji (Radomir Damnjan, ' itanje Marxa, Hegela i Biblije pod svetloau aibice', 1976.). Nakon pojaanjenih opih pojmova (druga linija i nova umjetnost) te sredstava izra~avanja (video, kamera, fotografija,...) slijedi ve i nazivom jasno determinira cjelina Grupe i pojedinci. Imena airoj publici manje ili viae znana svakako postaju puno bli~a kroz Denegrijeve tekstove. Zavraetak teme nove umjetnosti je priveden kraju poglavljem o njezinoj politizaciji, odnosno svrstavanju u opi kontekst, druatvenu realnost i kriti ki odnos spram institucije muzeja. Kako ne bi sve bilo samo u znaku zaslu~ene hvale, mo~e se primijetiti da je izostao appendix koji bi svojim popisom bibliografije, kazalima i biografijama arhitekta zasigurno dodatno upotpunio ovu odli nu 'pri u'. Knjiga Razlozi za drugu liniju nije samo podsjetnik na izvrsni viaedesetljetni kriti ki rad, ve i uskli nik za potrebom pisanja i teorijskog usavraavanja i na polju arhitekture danas, kao ato je to Denegri krajem 20. stoljea radio minuciozno pratei umjetni ku scenu, s naglaskom na avangardu i radikalne umjetni ke prakse. 9999 :::P;;;<Z<p<<<<T=== >\>~>>>>??@?N???????@@@l@p@@@ଡ଼񜉜ϜϜϜϜϜϜx!hV2h`PB*OJQJ^Jph$h_h`P6B*OJQJ^Jph!h_h`PB*OJQJ^Jph!h_hA/B*OJQJ^Jph!h_h(\B*OJQJ^Jph!h_h:<B*OJQJ^Jph!h_hUB*OJQJ^JphhB*OJQJ^Jph)@@AA4ANAAAAAB B2B4BvBBBBBBBB8C@CvCCClDnDEEF"F6FBFjFlFFFFFGGG,G0Gݹݹݨݨs!hV2h~ B*OJQJ^Jph$hV2hh6B*OJQJ^Jph!hV2h:<B*OJQJ^Jph!hV2hhB*OJQJ^Jph$hV2h`P6B*OJQJ^Jph!hV2h;B*OJQJ^Jph!hV2h`PB*OJQJ^Jph!hV2hB*OJQJ^Jph-0GbGzGGGGGGGHHH`IhIvIIJJJJݹݕ̕̕ݕs!h_hA/B*OJQJ^Jph!h_h6SB*OJQJ^Jph!hV2hA/B*OJQJ^Jph$hV2hh6B*OJQJ^Jph$hV2h~ 6B*OJQJ^Jph!hV2h6SB*OJQJ^Jph!hV2h~ B*OJQJ^Jph!hV2hhB*OJQJ^Jph,1h. A!"#$% @@@ -{HNormalCJ_HaJmHsHtHDAD Default Paragraph FontRiR  Table Normal4 l4a (k(No ListR DQR2Zrs Z70000000000000000000000000000000000000 DQR2Zrs00J00000000000000J00J00J00J00J00J00J00J00J00J00000000000000000000 0. Hr 9@0GJ&'((JJl,R$R"G&`,0@0(  B S  ? QRTYZklrs) kl$%&'89RTghRS79<=@ & ' @ A B C F H X Y ? L N V W        VXmXZ?@qr|}YGHXZ] 67!"56CDLM  CDPR12YZqs YZ67 Z)Eh%9(A/V2-{H7K`PfUn#vp&\_;(:<(\^h~ 6S%mU@q q aq q  PP PPPPPPPP P4UnknownG:Ax Times New Roman5Symbol3& :Cx Arial"sl [+ w +w +!r4d 2QHX)?-{H2 ALEN }UNIAlenAlenOh+'0p   , 8 DPX`h ALEN UNIAlenNormalAlen10Microsoft Office Word@"@2R@B?w՜.+,0 hp|  + '  ALEN UNI Title  !"#$%&'()+,-./013456789:;<=?@ABCDEGHIJKLMPRoot Entry F^@RData *1Table2WordDocument.RSummaryInformation(>DocumentSummaryInformation8FCompObjq  FMicrosoft Office Word Document MSWordDocWord.Document.89q