ࡱ> \^[q` hVbjbjqPqP .d::%       8\V+vv"JLLLLLL$hInpu p  * * * L  J* J* *  * j  * J0+*  |*  * * pp* +       Odu iti govoriti Anka }agar: Stvarnice, nemirna povraina, Meandar, Zagreb 2008. Pjesni ko pismo Anke }agar u kontekstu suvremene hrvatske poezije doseglo je takvu razinu prepoznatljivosti da se danas, nakon devet objavljenih knjiga, mo~e rei da su odreeni elementi njezina stila postali njezin zaatitni znak, nose njezin  potpis raspoznatljiv svakom kriti aru i upuenijem itatelju. Odnosi se to ponajprije na karakteristi no }agari ino tretiranje jezika, najuo ljivije na razini sintakse i leksika, zatim na naglaaenu osjeajnost njezina lirskoga subjekta te na vrlo u estale i sugestivne metajezi ne i autopoeti ke signale u pjesmama, koji za sebe ve~u prepoznatljiv krug motiva (snijeg, bjelina, olovka, auma itd.). Navedeni su postupci i motivi postali stilski inventar na koji se }agari ino pisanje oslanjalo iz knjige u knjigu, obogaujui se pritom novim perspektivama i zna enjima. Njezin je opus tako bitno obilje~en varijacijama, ato ga je u inilo neuobi ajeno koherentnim i homogenim; u njemu su poeti ki rezovi izostali u korist mijena, nijansi i permutacija. Kreaimir Bagi u }ivim jezicima prostor je toga pjesniatva prispodobio labirintu zrcala, u kom je itatelj tek jedno od ogledala, on je ulazna to ka o kojoj e na koncu ovisiti uspostavljanje semanti kih relacija unutar tog gustog pjesni kog tkiva. No pisanje koje prebiva u prostoru varijacija i zrcaljenja nu~no prati i opasnost od upadanja u kolote inu ponavljanja: njegova svje~ina ovisi o mogunosti da se uvijek iznova zauzme nova pozicija govorenja. I deveta pjesni ka knjiga Anke }agar, Stvarnice, nemirna povraina, da se itati unutar gore navedenih koordinata, no dok su njezine ranije knjige vjeato zaobilazile netom spomenutu opasnost pukog reproduciranja, nova, ini mi se, u glavnini ipak nije uspjela umaknuti toj zamci  zna enja koja donosi manje-viae su prepoznatljiva i lako se  mo~da i pretjerano lako  smjeataju u zna enjski kontekst ranijih knjiga ove pjesnikinje. Ve sam naslov tako referira na prostore prethodnih zbirki  ova  povratna petlja kojom se retrospektivno u proalim knjigama nalaze zameci buduih takoer je jedan od karakteristi nih }agari inih postupaka. Naslovni neologizam  stvarnice zaziva tvorbom analogne  nebnice , ato je ujedno naslov jedne od ranijih knjiga Anke }agar, a sintagmu  nemirna povraina pa~ljiviji je itatelj mogao zamijetiti na neobi nom mjestu na samom kraju proale autori ine knjige Male proze kojima se kiaa uspinje natrag u nebo. `to su zapravo  stvarnice , legitimno je pitanje koje otvara moguu perspektivu itanja nove knjige. Leksem jednim semanti kim krakom implicira referencu na stvarnost, pa neupueni itatelj mo~e pomisliti da e Anka }agar u knjizi ponuditi vlastitu verziju onoga ato se u domaoj kritici uvrije~ilo zvati  stvarnosnom poezijom  na koncu, i jedna od pjesama nosi naslov Stvarnosna. Doista, odreen broj pjesama izgraen je na motivima i prizorima koji bi se mogli itati na  stvarnosnom fonu: most u Mostaru i rijeka Gerov ica kao prepoznatljivi toponimi, u estali motiv tr~nice, poigravanje kolokvijalizmima (sorry, zafrkavati, dileri, light sumrak) te imenima javnih osoba (Vanja Drach, Ivica i Janica Kosteli), a u obzir treba uzeti i nekoliko mjesta gdje se openitije govori o stvarima kao ne emu vrijednom opjevavanja. No ovakvo bi itanje lako moglo odvesti na stranputicu  kao prvo, motivi iz sfere svakodnevne realnosti uvu eni su na manje ili viae o it na in u gotovo svaku od }agari inih knjiga, i drugo: stvarnice su na nekoliko mjesta zna enjski konkretizirane i to u smjeru koji sasvim odvla i od po etne asocijacije. Naime, stvarnost u pjesniatvu Anke }agar ima posve druga ije konotacije nego u stvarnosnoj poeziji koja barata visokim stupnjem mimeti nosti. Stvarnice su stoga mnogo bli~e misti nim nebnicama, koje se sada mogu povratno itati upravo preko njih: obje kovanice upuuju na nebesku sferu, prizvanu ovdje povezivanjem stvarnica s motivom zvijezde ( stvarnice su zvijezde / odljuskane od svake svoje tvari , Stvarnice, 8), koja "   $ ( 4    r t b h j z  \ ˿{wsokhah hehiAh3(hLD hZhD&hgzhhhEhgJ~hBh(,h~h)h=Ghhlhvh+hmMh:h|eh:h*\hmhg|hg|h\-56hg|hg|56hIph\-5CJaJ*"bdxA>OUUV V"V&V(V,V.V2V $da$gdu$d`a$gd;$d`a$gdH=$d`a$gdi $d`a$gd8 $da$gd8 $da$gdeVfV   &8Dbjtvj<zNX\|ļ}yhhh\zhHF h> hUhwh9 h3,=hW hW h+h+6h+h@7h&`h% hfX<h qh%hqheh`hVhfZh]hZhU-h=hzuZh!h[hh /JxX \^`b*,.ļب|u h.h.h.h\h&whD&h:hq~hHh rhehZ_hu#h-;hi hG^hLhhhohyV(h7yhN4hmshMh(h=rPh('hhn1h9Y6h9Yh*hASh65h,.>@B^`prt2:\`bd.<Jbn( ھƭh>Gh= h4hhh^hh%h?4h?>hho1hEGhs4h, hM\6h)|h)|6hZ_ht6hPsh-h^h)| hkOhlhkOh=hu!hlh. h.hl1HJ^bd>Bbd ( : ^ z | X!!!!!b"p"""""""####|xtxhWL:hh"'|h_ghPhJ]hYhh%ohM #h /2hNhBhH=h h}*h'h hSGthfhyjh6hah'_h\h@Jhc^h Uh=9h4h:h= h= 6h= h9-#$F$R$d$$$$%`%r%%%%%2&&&&&h'l'''88888P:h:l:~:::,;@;d;r;|;~;;;<4<F<<ƾʼʸʬ}yuyh#rhw*4hxh|,h^Fh6NhNNheD hI"hhh6hhl}hDhihi6hiUhh6hhhuh1@hFh hT%hhjh+5h_! hsUhCBhKSahCB.ve~e i est motiv svjetlosti, isijavanja (prema emu ide drugi semanti ki krak kovanice koji priziva varnice). Stvarnice su zatim dovedene i u odnos s rije ima te inom imenovanja ( rekao STVARNO viae ima njih / nego rije i, bilijun puta viae / ima stvarnica nego ato ih dan / svojim imenima mo~e zaaeairiti , Stvarnice, 15), ime se dovezuju na i u ovoj knjizi reaktiviran krug motiva kao ato su bjelina, svjetlost, snijeg, pahulja, olovka, bog, preko kojih se govori o prostoru pisanja, odnosno o na inu na koji se kroz doti ni prelama dimenzija za koju je poezija Anke }agar trajno zainteresirana, a koja se mo~e ozna iti kao transcendentna, onostrana, koja jezik neprestano provocira i privodi utihnuu, preobrazbi, totalitetu, stanju  bijeloga auma . Stvarnice nas tako vraaju podru ju metajezi nih i autopoeti nih signala kojima obiluje i ova knjiga, a koje manje-viae itamo na podlozi ve pro itanog, primjerice u stihovima:  ali ja ne piaem / samo idem / ususret (Zornice), ili:  i svaki put kad piaem / probudim / dijete koje nisam rodila (Stiaak), ili:  tra~im olovku koja ima najmekai vrh (Manifest, ato neka prestane), i koji pritom funkcioniraju kao prili no sigurno interpretativno uporiate. Na ve utvrene poeti ke signale itatelj nailazi i na razini samog leksika (neologizmi poput  zajezeren ,  izotii ,  raskuglano ) ili sintakse, s tim ato je koli ina semanti kog auma kao rezultat fragmentarnosti diskursa i kraenja gramati kih konvencija poprili no smanjena, pa se mo~e govoriti i o jednoj od najkomunikativnijih knjiga Anke }agar. Komunikativnost dakako ne mora unaprijed biti mialjena ni negativno ni pozitivno  njezina u inkovitost ovisi o tekstualnim strategijama na kojima po iva. A ini mi se, mo~da i po prvi put u }agari inom pjesniatvu, da su postupci variranja, zaokreta i izmjene perspektiva, kao ato sam napomenuo na po etku, u ovoj knjizi ustupili mjesto ponavljanju koje ra una na ve utvrena, o ita,  gotova zna enja. Ne ka~em pritom da u Stvarnicama nema elemenata koji otvaraju nove dimenzije: za mene je to recimo motiv tr~nice, pa i motiv  stvarnica kao novi-stari mitem koji posjeduje zavodljivost ili, naposljetku, odreeni mikrosegmenti u kojima se prepoznaje iznimna inventivnost ove pjesnikinje, primjerice stihovi:  mali proizvoa i noi i povra (Stvarnice, 7) ili  kad govoria samo sam za sebe, u fuau (Nemirna povraina). Dakako, takvih mjesta u knjizi ima viae, no u veini slu ajeva nalaze se u kontekstu koji sam do~ivio kao ve vieno, ve pro itano, koji nije uspio na bitno druga iji na in progovoriti o poeti kim konstantama, unato  pokuaajima iskoraka. Uz malo blagonaklonosti, mogao bih rei da ova knjiga naprosto sintetizira ve prijeene putove, dovodi na okup u opusu raspraene elemente. S druge strane, ona je daleko od kreativnih vrhunaca pjesnikinje (ujedno i vrhunaca suvremene hrvatske poezije)  Nebnica, Guara, Stiaavanja izvora, pa se mo~e govoriti i o stanovitoj poeti koj iscrpljenosti. Jednom je prilikom kriti ar i pjesnik Hrvoje Pejakovi, oduaevljeno piaui o tada tek objavljenim Nebnicama, ustvrdio kako snaga poezije Anke }agar umnogome po iva u tome ato pjesnikinja nije zanatlija u onom klasi nom, puko tehni kom smislu vladanja materijalom, ve se prije svega prepuata neumoljivoj energiji jezika, njezina lirska junakinja  figurativno re eno  biva govorena viae nego ato govori (valja imati na umu da se jedna od pjesama njezine prve zbirke zvala u ila govoriti). Ako bih ostao na tragu ove asocijacije, mogao bih ustvrditi kako je Anka }agar ovom knjigom pokazala kako je zapravo  nau ila govoriti ; drugim rije ima, njezino poetsko pamenje o kom piae Kreaimir Bagi u }ivim jezicima kao da je odnijelo prevagu nad zaboravom koji bi mogao otvoriti nove govorne perspektive za osvajanje kojih bi se mo~da trebalo odu iti govoriti. Branislav Oblu ar     PAGE  PAGE 3 < ==== >z>>>>??0?H??????6@:@F@H@d@v@@@@@@@@@@ AvAxAAAA4B6B>BHBJBNBPB^B`BdBfBzB|BԼhWNhX9h>1=hhz+h^Ih:WKhlh.,h.hZoh>h>6h>hZgh"h"h"6hfhT?h*hd"h(Vhth$h h hihW~hCh`hrhNdh*hhWN,|JJJJLKVK^KlKvKKKKKKKKKKKLLDLVLLBMPM`M~MMMNvN|NNNNNNNNOļĸ|x|plhhhmU6h\h,6hv;h\hv;6h\hnV6hEhnVhLTh,hSh{hRh8h=&h?gchyhK`h2h`hwGVh./hS[~h: h#hp|hp|h#hhz hrh^hhh6(O6O8O:OOvOOOOPPP2PNPfPhPvPPPPPPPPQQQQR RRR SST T"TBTDTVTdTTTTTT}uhKhb6 hKhbhKh]hw*hbh5hbhcPLh*mDh*mD6h*mDh;hR$htroh`Jh"hlh>h"h'jh4h*mDhh6hQhhhzh]9h~ hSh8h5hE.TC#%.ju % /     1 6 X ] ^ c EJOTq|]f|/69B  MZOQ "hiP")7y0E' -z3(r7*;oA}]aVCb|  % = O ?f [z s J _  0  nJ U s z ~  )/ LD HF qV > 4< > XG W [ Y(F >3x<L<\-u#6TrZ=UZ K67>Tvw[*&`V5t?CB}E0CV<@+/Rt:E\V}G ` i !*!_!u! ";"I"M #,#{g#j$: $^D$R$[$qz$ %uE%T%ie%&D& 'd3'6' (yV(d(Mh( )+)E)b **#P*j*}*|,o,(,.,hT,8-S-h-\i-r-w-6...T\/ 00Y0d01n1ho1^2@#2 /262XQ2333?44w*4;4;4s4+5<5[56&76,E6mU6E7D{78Z48 f8k8~8b09X9]9Kw9{z9:y,:WL:Y:-;q;&<?<S<fX<`<p<3,=>1=::=H=^=>">,>pv>v?T?<6?[?w?_|?1@u@1AvGAdABu=BVBJCpC%DADfD*mDlE3qEF^F#yF=G?GEGhG-H>H8TIlIyILJ`JK!K:WKiKlKyKcPL|LmM6+M1MLMRM[N8NNN.lNeOkO)P8PMPaxEaKSa;bUbJWb?gcj9d9dIdNdJezeDfjFfMfcf,gy?gZg_gqgVMhZhwhi`ijiiwlivij'jZjffjyjozjj?ko lKLlcl|mm{[mamrm#n(n?0njnNtn.o\oootroE/pIpBip qqr rrr#r6KrsPsmsttSGtuv5vCvQvZvww&w xxGxjgx|xy yN"y;|yj=z\z{{E{j{z{)|"'|9}G}S}l}\y}~}gJ~W~S[~~[~[~q~a}~,/;=(@LcLz:_sw}F1HSJ]zVQaC:R=&,8.<LT .BRC^Ju :I@JN^`Mb G.cZoUo+l7u>TfsyU-./.29Yv:$+2)=Jfgrx *.N4\P\a656N-t6>:l\(,#KNZS9jSA}6IZlr/([+@7Sy^^g'lp|#DDIUK5l, E*eE4F\k %vN'WK`z %=9it/0B#+c:,Av>9:Iagvp,/i-?NR^L__8[?% -,(Vt^B$I2KSNB.fyO +;\w[tf1u}' O *hgzqf1ed|_PZ],?A-v;\l#D&>=^IDPbl9 E\I7G^@NJOcyE U  GJN2]hc fZl sv.%or =CE<J\hly^>>g|%)&6RDnq~}"2a@>4iA>G  $2*\{/24ZK{e4zBWruy~~u;[O"!"RV,+c=tE"13FL"\10FbF (DWX_p&GUgfnx}8ed"";AS"h2+ 24P?_IH "BpJew*4Bacc 6,9D@tMo8|upj,|?>WNFbl])Orz+i:HD`oq}ES^b|ePX0\u:aZ!UUfY|QIuj0wST]9~ KD('B-gto~ P5Z~^f+Wf=do5 2eDe@TT7TTp PP PPPP P"P$P8UnknownGz Times New Roman5Symbol3& z Arial"1hf!lӦ4>7>7!42HP ?I22Prepoznatljivi ~agarizmiBraneBraneOh+'0   @ L Xdlt|Prepoznatljivi agarizmiBrane Normal.dotBrane308Microsoft Office Word@ִ_@{@>՜.+,0 hp  HOME7 Prepoznatljivi agarizmi Title  !"#$%&'()*+,-./012456789:<=>?@ABCDEFGHIJLMNOPQRTUVWXYZ]Root Entry F_Data 31Table;WordDocument.dSummaryInformation(KDocumentSummaryInformation8SCompObjq  FMicrosoft Office Word Document MSWordDocWord.Document.89q