аЯрЁБс>ўџ -/ўџџџ,џџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџьЅС9 №П bjbj§Я§Я(&ŸЅŸЅД џџџџџџlжжжжжжжъДДД8ь ј ъ 8(888888‚ „ „ „ „ „ „ G gr„ Eж88888„ мжж88Щ ммм8Bж8ж8‚ м8‚ мzмV жжV 8 к2‰ЦъЪДz@V V ,п 0 V йК"йV мъъжжжжйMrtva svadba (Zagreb, 1990; praizv. Zagreb, 1990), drama Asje Srnec Todorovi (1967). Radnja ove poetski iscizelirane, izrazito hermeti ke, dijaloaki i situaciono vjeato napisane drame u dva ina s prologom i epilogom (u dvije ina ice) odvija se u velikoj, polupraznoj sobi usamljene kue u kojoj su zatvorena etiri lika: Otac, Ki, Mlado~enja i (mrtva) Majka. U tom prostoru prenapu enom fantazmagori nim slikama nalaze se samo stol sa stolicama i ormar u kojem boravi mrtva Majka. Prvi in koji se dogaa jedne otu~ne jesenje nedjeljne ve eri zapo inje dolaskom Mlado~enje u dom svoje izabranice kako bi dogovorio vjen anje. Otac i Ki ga pozivaju da ostane na ve eri. U pozadini pri e koja ponajprije govori o ljubavi ato se ostvaruje kroz / u blizini smrti uje se neprestano padanje kiae, govori se o vlazi, hladnoi, pahuljama, ledu, spominje se obli~nja rijeka u kojoj e Ki (u drugoj od dviju ponuenih ina ica epiloga drame koji se, kao i njen drugi in, dogaa zimi) po initi samoubojstvo i pridru~iti se Majci u ormaru. Pre~ivjeti e samo Otac i Mlado~enja koji ostaje ekati pred zatvorenim ormarom svoju mrtvu zaru nicu koju e svejednako o~eniti. U drami nema radnje ili akcije u klasi nom smislu ve je ona sazdana na na elu fragmetarizacije zbivanja, prostornog i vremenskog diskontinuiteta. Struktura joj se temelji, kako i tvrdi D.Vrgo , na binarnim opozicijama (~ivot/smrt, proalost/sadaanjost, prisustvo/odsustvo, realno/fantasti no) i opsesivnim slikama, a njen izrazito ogoljen, fizi ki bezli an dramski prostor je ponajprije prostor sjeanja u kojem je granica izmeu ~ivota i smrti jednostavno poniatena. Nije tu, kako tvrdi A. Zlatar, rije  o postojanju paralelnih svjetova, ve o jedinstvenom svijetu u kojem su se ~ivi i mrtvi pomijeaali, izjedna ili: oni razgovaraju, komuniciraju, osjeaju jedni za druge, dogovaraju svadbu. U tom tekstu pisanom naglaaeno istim, knji~evnim, gotovo matemati ki preciznim jezikom prenapregnutim asocijativnoau i simbolikom nema jasno odreenih aktanata. Njegovi su usamljeni protagonisti bez vlastitih imena i profesionalnih oznaka, izrazito su stilizirani i izolirani od bilo kakve socijalne pozadine, posve im je reducirana psihološka determinacija ponašanja, a u postupcima im i replikama ne razaznajemo standardne kauzualne veze. Nijedna se relacija meu njima ne uspostavlja u stvarnosti ve se ostvaruje pomou igre, govornih asocijacija u ispreplitanju kru~nog, neprestano ponavljajueg-obnavljajueg vremena. Odbijajui bilo kakav komentar druatvene zbilje svojom se M.S. A.S.T. priklanja, kao i veina postmodernisti kih mladih dramati ara, estetici odsutnosti. Njene je uzore i poticaje, po sudu B.Senkera, mogue nai u svim onim dramama (od Strindbergove Sablasne sonate, pa preko niza naaih modernisti kih i ekspresionisti kih, do Beckettovih, Pinterovih i sl. tekstova) koji na istu razinu dovode realno i irealno, ~ivo i mrtvo, san i javu, i koji dramske likove svode na automate u dehumaniziranom i ravnoduanom svijetu, marionete neke viae volje. Lit.: B. Violi, Izmeu dvije struje. Prolog, 1990-91, 19-20-21; L. ale Feldman, Postoji li suvremeno hrvatsko dramsko ~ensko pismo. Republika, 1996, 3 4; D. Vrgo , Nova hrvatska drama (primjeri dramskog stvaralaatva s kraja 80-tih godina). Kolo, 1997, 2; B. Senker, Hrestomatija novije hrvatske drame  II. dio (1941-1995). Zagreb, 2001; A. Zlatar, Apokalipsa svakodnevnice. Kolo, 2004, 4; M. Petranovi, Onostrano u suvremenoj hrvatskoj drami. Kazaliate, 2005, 21/22. A.C.M. PAGE 1 PAGE 2 ит XzІЈЊДЖЪђ2NДШЬтєŠО4d˜и(hjvxz|~‚„’”–˜œž њїњї№ц№ї№рїмемїњїњїмемемемемЬЧЬЧЬЧФЬЧЬКЬЧФм0JCJmHnHuCJ0JCJj0JCJU 6CJ\]CJ\ 5CJ\6B*CJ]ph B*CJphCJ 6CJ],ЈЊXZh~€‚˜šœž їїїїяцфтцфття„ќџ„&`#$$dha$$dha$ hžўў& 00&P Аƒ. АШA!А"А# $ %А i8@ёџ8 NormalCJ_HaJmHsHtH6A@ђџЁ6 Zadani font odlomka*)@Ђё* Broj straniceH@H Zaglavlje  ЦрР!B*OJQJaJph88 Tekst fusnote$a$aJ6&@Ђ!6 Referenca fusnoteH*JP2J Tijelo teksta 2$„”џdh]„”џa$tHа &џџџџд е Ќ ­ Д С Ь Э б ˜0€€˜0€€˜0€€˜0€€˜0€€š@0€€˜@0€€˜@0€€ 0   ž !џ€!џ€"9=>CDMiu˜ЂкъEL˜Ійсыєk x › Ј ь я ё і o x ž Ћ љ  о ф    % t y й п ` j ­ В Д Ю б г е Ћ ­ Г Д О П Ю б Д О П Ю б џџ.NC:\Documents and Settings\Adriana\My Documents\`KOLSKA KNJIGA\Mrtva svadba.doc.NC:\Documents and Settings\Adriana\My Documents\`KOLSKA KNJIGA\Mrtva svadba.doc.NC:\Documents and Settings\Adriana\My Documents\`KOLSKA KNJIGA\Mrtva svadba.doc.NC:\Documents and Settings\Adriana\My Documents\`KOLSKA KNJIGA\Mrtva svadba.doc.NC:\Documents and Settings\Adriana\My Documents\`KOLSKA KNJIGA\Mrtva svadba.doc.NC:\Documents and Settings\Adriana\My Documents\`KOLSKA KNJIGA\Mrtva svadba.doc.NC:\Documents and Settings\Adriana\My Documents\`KOLSKA KNJIGA\Mrtva svadba.doc.NC:\Documents and Settings\Adriana\My Documents\`KOLSKA KNJIGA\Mrtva svadba.doc.VC:\Documents and Settings\Adriana\My Documents\`KOLSKA KNJIGA\KONA NE\MRTVA SVADBA.doc.VC:\Documents and Settings\Adriana\My Documents\`KOLSKA KNJIGA\KONA NE\MRTVA SVADBA.docл Ћ Д Ю б нџ@@ а PP(@PPPџџUnknownџџџџџџџџџџџџGю‡z €џTimes New RomanM€SymbolWingdings 33&ю ‡z €џArialiCRO_Swiss-NormalTimes New Roman"qˆ№ФЉ…ЁFdЁ†7ЁF‘ћL !№ ДДr0п  2ƒQ№џџ"Mrtva svadba (Zagreb, 1968; praizv..ўџр…ŸђљOhЋ‘+'Гй0”˜ Ьиф№ќ ( D P \ ht|„Œт#Mrtva svadba (Zagreb, 1968; praizvsrtv.tvtvtv Normal.dota.rm16mMicrosoft Word 9.0b@І&Ш[@B!†\Ц@ЦtЦDЦ@оЙџˆЦћL ўџеЭеœ.“—+,љЎ0  hp|„Œ” œЄЌД М ыт/ п П #Mrtva svadba (Zagreb, 1968; praizv Naslov ўџџџўџџџ !"#ўџџџ%&'()*+ўџџџ§џџџ.ўџџџўџџџўџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџRoot Entryџџџџџџџџ РFpP<‰Ц0€1TableџџџџџџџџџџџџWordDocumentџџџџџџџџ(&SummaryInformation(џџџџDocumentSummaryInformation8џџџџџџџџџџџџ$CompObjџџџџkObjectPoolџџџџџџџџџџџџpP<‰ЦpP<‰Цџџџџџџџџџџџџўџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџўџ џџџџ РFDokument Microsoft Worda MSWordDocWord.Document.8є9Вq