аЯрЁБс>ўџ .0ўџџџ-џџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџьЅС9 №ПЂ!bjbj§Я§Я.(ŸЅŸЅЗџџџџџџlДДДДДДДШ|||8Д Р Ш Юии"њњњњњњЊ Ќ Ќ Ќ Ќ Ќ Ќ э  PЌ -ДњњњњњЌ †ДДњњй †††њ6ДњДњЊ †њЊ †№†v ДДv њЬ `єByˆЦШД|04v v 4я 0 v ]d"]v †ШШДДДДйGrbavica (Karlovac, 1929, praizv. Karlovac, 1929) drama Stjepana Mihalia. Rasulo subjektocentriranosti ija je posljedica ludilo, samoubojstvo, smrt, rasap svijeta kao jedna od najtragi nijih tema ekspresionisti ke dramaturgije svoj je odraz naala u ovoj "pasionskoj igri u pet slika" u ijem je srediatu fizi ki deformiran lik Grbavice izlo~en nizu iskuaenja: od onih elementarnih, primarno tjelesnih, pa sve do iskuaenja vjere u posljednjoj slici drame. Njena e~nja za osloboenjem pokree dramsku radnju koja se u tekstu aktualizira kao varijacija na temu Isusove muke. Pritom je Grbavica, kao antipod najveeg mu enika  Krista, su eljena gomili, razularenom, animalnom i raskalaaenom oporu Kr me, Ulice, Grada iz kojih se u pojedinim scenama izdvajaju pojedinci (Smrde, Agata, Ministar, Kardinal, Ukop ani, Razgaljeni, Slomljeni, Bezruki i sl.) kao simboli odreenih socijalnih slojeva, ideja, demonske snage druatvene zbilje. Lik Putnika neka je vrst mitskoga proroka i komentatora zbivanja koji izgovara lako prepoznatljive biblijske parafraze kao potkrepu svojih razmialjanja ili osjeaja. Podreujui tijek radnje poznatom predloaku pisac odreuje karakter i ponaaanje osoba na pozornici te izostavlja dublju psiholoaku karakterizaciju svojih likova. U strukturi ove drame razaznaju se stilski raznorodni gradbeni elementi posve suprotnih tipova: na temelju naturalisti kih motiva (siromaana djevojka, seksualno iskoriatavanje, poni~avanje tjelesno deformirane osobe, mo sredine nad sudbinom, novac i seksus kao temeljni pokreta i dramskog svijeta i sl.) koristei ~anrovske elemente srednjovjekovnih dramskih struktura, autor u fabulu ugrauje biblijski mit, izokree ga i su eljava raskalaaenosti karnevalskih oblika. Tako postavljenu osnovu nadograuje umetanjem kako melodramatskih, tako i socijalno anga~iranih scena. S.M. ne o~ivljava samo sadr~ajne, ve i formalne osobine srednjovjekovnih ~anrovskih oblika, ato je ponajbolje vidljivo u organizaciji scenskoga prostora kao niza postaja (Kri~, Svadba, Livada, Ulica, Trg) na kri~nome putu. Prvim dvjema slikama teksta uspijeva izvrsno sa~eti raskalaaenost karnevalske igre i univerzalnost srednjovjekovne muke te stvoriti simboli ko jezgro kroz koje iskazuje borbu ovjeka i zvijeri, pozitivnog i negativnog pola, harmoni nog kozmosa i kaoti ne socijalne zbilje, duaevnog i tjelesnog. Najvea slabost njegove drame je u tomu ato se na taj na in strukturiran (vizionarski, univerzalisti ki) po etak kroz ostatak radnje razvodnjava u mnoatvu melodramati nih, deklamatorskih, nemotiviranih situacija i likova. G. je tipi an primjerak prenapregnuta ekspresionisti kog pokuaaja da se u jednom nadasve teakom i ratnom slutnjom optereenu vremenu na gradbenim temeljima naturalisti kog tipa putem prikaza neobi nih i nenormalnih moralno-psiholoakih i tjelesnih ljudskih stanja, koriatenjem nadasve ambivalentnih, gotovo oksimoronskih spojeva, neobuzdanih maatanja, proro anstava, prikaza jakih, naturalisti ki drasti nih strasti, kao i najrazli itijih halucinacija desemantizira kraanski mit te iska~e vizija svijeta kao kaosa bez po etka i kraja, bez ograni enja vremenskih i prostornih, realnih i fantasti nih granica. Literatura: N. Batuai, Drama i pozornica. Novi Sad, 1975;B. Senker, Redatelji postgavelijanske generacije. Suvremena drama i kazaliate u Hrvatskoj, Novi Sad, 1987; N. Batuai, Scenska sudbina "Grbavice" Stjepana Mihalia. Svjetlo, 1991, 3; A. Car-Mihec, Mihalieva "Grbavica". Fluminensia, 1997, 1-2; K. Nemec, Pisac slojevita opusa. Forum, 1999, 10/12; L. Ljubi, }enski likovi u hrvatskoj drami avangarde. DHK  Hrvatska knji~evnost i kazaliate i avangarda dvadesetih godina 20. stoljea, Zagreb-Split, 2004; A. Car-Mihec, Hod po mukama la~ne utopije. Kolo, 2005, 21/22. A.C.M. PAGE  PAGE 2 ’о XА№є"&тфќ6\^nИFžтT€Р !8!l!n!p!|!~!€!„!†!’!”!–!˜!š! !Ђ!њїђїђњїђъђїфїњїфїњїњїњїњїњїњїфнкнкнкнвнкф0JmHnHu0J j0JU 5CJ\6CJ]aJCJaJCJ 6CJ],тф`!n!€!‚!„!š!œ!ž! !Ђ!їїїяцроцрооя„h]„h„јџ„&`#$$dha$$dha$ n! !ўў,1hА‚. АЦA!А‰"А‰#‰$‰%ААФАФ Ф i8@ёџ8 NormalCJ_HaJmHsHtH>> Naslov 1$$@&a$6CJ]aJ6A@ђџЁ6 Zadani font odlomka6&@Ђё6 Referenca fusnoteH*88 Tekst fusnote$a$aJ*)@Ђ* Broj stranice4 @"4 Podno~je  ЦИp#CJб(џџџџq r АЗТЭЮв˜0€€˜0€€˜0€€š0€€š@0€€š@0€€˜@0€€ 0 Ђ!Ђ! ! !•!џ•€ AIRg FMапъ№,/Ю н C P З Ц д с  ˆ Џ Е С б  ! G O j o q { ˆ “ Ѓ Ј и о y~АЕЗЯвp r ЏАЖЗЯвЏЗЯвџџ.kC:\Documents and Settings\Adriana\Application Data\Microsoft\Word\AutomatskiOporavak spremanje GRBAVICA.asd.kC:\Documents and Settings\Adriana\Application Data\Microsoft\Word\AutomatskiOporavak spremanje GRBAVICA.asd.kC:\Documents and Settings\Adriana\Application Data\Microsoft\Word\AutomatskiOporavak spremanje GRBAVICA.asd.JC:\Documents and Settings\Adriana\My Documents\`KOLSKA KNJIGA\GRBAVICA.doc.JC:\Documents and Settings\Adriana\My Documents\`KOLSKA KNJIGA\GRBAVICA.doc.JC:\Documents and Settings\Adriana\My Documents\`KOLSKA KNJIGA\GRBAVICA.doc.JC:\Documents and Settings\Adriana\My Documents\`KOLSKA KNJIGA\GRBAVICA.doc.JC:\Documents and Settings\Adriana\My Documents\`KOLSKA KNJIGA\GRBAVICA.doc.RC:\Documents and Settings\Adriana\My Documents\`KOLSKA KNJIGA\KONA NE\GRBAVICA.doc.RC:\Documents and Settings\Adriana\My Documents\`KOLSKA KNJIGA\KONA NE\GRBAVICA.docJq ЏЗЮвBBџ@( бPPP џџUnknownџџџџџџџџџџџџGю‡z €џTimes New RomanM€SymbolWingdings 33&ю ‡z €џArial"qˆ№ФЉ6#ЁfљcЁ† 4 " !№‰‰ДДr0ц 2ƒQ№џџAdriana Car-Mihec..ўџр…ŸђљOhЋ‘+'Гй0p˜ДРЬифј  , 8 DPX`hтAdriana Car-Mihecddri.ririri Normal.dot-.rm13mMicrosoft Word 9.0@8№+@МЧŒ%Ц@ЦЌpˆЦ " ўџеЭеœ.“—+,љЎ0ќ hp|„Œ” œЄЌД М кт/nцП Adriana Car-Mihec Naslov ўџџџўџџџ !"#$ўџџџ&'()*+,ўџџџ§џџџ/ўџџџўџџџўџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџRoot Entryџџџџџџџџ РF@LQyˆЦ1€1TableџџџџџџџџџџџџWordDocumentџџџџџџџџ.(SummaryInformation(џџџџDocumentSummaryInformation8џџџџџџџџџџџџ%CompObjџџџџkObjectPoolџџџџџџџџџџџџ@LQyˆЦ@LQyˆЦџџџџџџџџџџџџўџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџџўџ џџџџ РFDokument Microsoft Worda MSWordDocWord.Document.8є9Вq