ࡱ> bda_>ibjbj.|bb=%rvvv$) "vvvvvqvv:, 2 4F 0PR{#4{#{#vvvvvvvvvvvvvv{#vvvvvvvvv% :arhitektonska kritika mora biti ocjena, a ne kleveta Intervju s arhitektom Ivanom Jurasom, autorom knjige Smjernost arhitektonske kritike, vl. naklada, Zagreb, 2012., 21/14,5 cm, 163 str., meki uvez, hrvatski (120 kn) Razgovarao: Alen }uni ________________________________________________________________________ Ivan Juras roen je 1941. u `ibeniku. Diplomirao je na AF u Zagrebu 1967., zaposlen u Graevinskom poduzeu "Tehnika' 1967.-68. i Urbanisti kom institutu SR Hrvatske 1968.-71. Na Arhitektonskom fakultetu u Zagrebu radi 1971.-2007., gdje je proaao nastavni ki put od asistenta do redovitog profesora i dekana. Magistrirao je 1982. na poslijediplomskom studiju 'Urbanizam i prostorno planiranje' u Zagrebu s radom 'Formiranje i funkcija prostora trga na naaoj obali', gdje je 1990. i doktorirao s disertacijom 'Primjena i razvoj crte~a u postupku projektiranja'. Objavio je niz znanstvenih i stru nih radova iz podru ja teorije arhitekture i urbanizma u asopisima i dnevnim listovima, te tri knjige. ________________________________________________________________________ Projekt: Zanimljiv je Vaa airoki raspon interesa - radili ste u graevinskom poduzeu, urbanisti kom insitutu, iza Vas je plodna projektantska praksa s brojnim realiziranim zgradama i dobivenim natje ajima, bili ste profesor crtanja, a bavite se i teorijom. Gdje najviae vidite sebe i je li to sve potrebno da bi se u punom smislu rije i obuhvatilo zanimanje arhitekta? Juras: Sve to nije nu~no za zanimanje arhitekta, ali se svakako o ekuje od fakultetskog nastavnika. Projekt: Kako biste itatelju pojasnili naslov Vaae nove knjige, koju to 'smjernost' treba kritika u arhitekturi postaviti? Juras: Akademik Branko Kincl u svome je osvrtu pojasnio da smjernost podrazumijeva visoke moralne principe i te~nju k opem dobru. Arhitekt mora biti krajnje odgovoran i socijalno osjetljiv jer gradi kue, obi no tuim novcem, i stvara uvjete za dobar ili loa ~ivot stanara-posjetilaca. Projekt: Knjigu ste jasno podijelili na dva dijela. Pokuaavate li u prvom bloku dati osnovni naputak ato kriti ar/teoreti ar jest i koji su njegovi 'alati' u pisanju, a onda u drugom dijelu dosta oatro (ali argumentirano) ui u konkretne arhitektonske probleme? Juras: Uvijek nastojim neka razmialjanja istra~ivanja potvrditi u svakodnevnoj praksi. U suprotnome diskurs je na elan i pru~a airoku mogunost interpretacije, ime se zamagljuju problemi. Projekt: Posebno je zanimljivo poglavlje 'Profil kriti ara' - ato za Vas osobno predstavlja ta sintagma? Imate li mo~da primjer autora koji je tomu najbli~i? Juras: Smatram da svaki mislei arhitekt mo~e biti kriti ar arhitekture. Najbli~i su tome profilu kriti ara iz fakultetskoga kruga: Lenko Pleatina, Dragomir Vlahovi, Dra~en Jura i, Aleksandar Homadovski i dr., koji su se potvrivali i radom u ocjenjiva kim sudovima. Slo~io bih se da kritika mora biti 'ocjena, a ne kleveta' (Sena Sekuli-Gvozdanovi). Projekt: Na kraju knjige, u poglavlju koje je svojevrstan intelektualni zaklju ak, citirate kontroverznu re enicu Ede Murtia iz 2001. o povjesni arima umjetnosti kao 'leainarima'. Pokuaavate li time objasniti i vlastitu borbu 'protiv njih', smatrate li polemike povjesni ari vs. arhitekti joa uvijek aktualnim? Danas mi se ini kako je potpuno nestala bilo kakva rasprava, bilo dobra ili loaa. Juras: Ne vodim nikakvu borbu s povjesni arima umjetnosti. Izuzetno ih cijenim, kako sam napisao, jer su inteligentni, vrsni znalci, vispreni, elokventni, spretni u dijalogu, ali posjeduju tek knjiako znanje o arhitekturi. Stoga ponekad donose krive zaklju ke koje plasiraju u javnim medijima i prave atetu arhitekturi i arhitektima. Odatle nesporazumi i neslaganja, a ako pro itate knjigu Branislava Glumca 'Razgovor sa slikarima', vidjet ete da sli no misli i veina slikara. Murtieva izjava je skandalozna (...'jedna mala piaulja s 22 godine ... koju sam upisao na fakultet... danas postaje arbitar i selektor likovnih izlo~bi'), ali pro itajte osvrt Anite Zlomisli 'Od muzeja do mosta na Peljeacu' pa donesite kona ni zaklju ak. Jelena Mandi Mua eg zabrinuta je stanjem kritike i o razlozima konzultira povjesni are umjetnosti. Marina Bari evi smatra da kriti are vrijeme uspostavlja i dokida, Jasna Galjer tvrdi da je to posljedica duboke druatvene krize, a po Glavanu financijski je isplativije pisati kataloge za izlo~be umjetnika. Honorari u javnim glasilima premaleni su. Danas je dokinuta granica izmeu ~ivota i umjetnosti pa je umjetni ko djelo druatvena injenica koja je ispod socijalne i politi ke stvarnosti (Janet Wolf). Va~niji je kontekst od teksta (Mike Ball, Norman Bryson), pa se umjetnika i arhitekta depersonalizira u 'autora' iji je profil podvrgnut odraenim interpretativnim strategijama. LNjlnp  0 J L N R V X ` j p ~ znennYhnRh--6OJQJhnR5OJQJhnRhV'=5OJQJhnRhpZ5OJQJhJ5OJQJhnRh356OJQJhnRh35OJQJhnRhnR5OJQJhnRh--5OJQJhnRh5OJQJh--h--OJQJhz5;B*OJQJph3fh)h5;OJQJh#hb5;OJQJ jln | j240pr~6$a$gd}$a$gd$a$gdWf$a$gdX$a$gdo$a$gd0OYgdWf |   " d f ( 2 < H J L 0:BTrv²u%h0OYh0OYB* CJOJQJaJph33h0OYh0OY6CJOJQJaJhnR6CJOJQJaJh0OY6CJOJQJaJh?=h0OY6CJOJQJaJh0OY56CJOJQJaJh--h0OYOJQJh0OYOJQJhnRh_56OJQJhnRh--56OJQJ.dt $.6hﻰznenene\e\e\enenSenhP6OJQJh3`6OJQJhJ6OJQJhh6OJQJh|h--OJQJh|h--5OJQJh--hB*OJQJphh0OYhWf6CJOJQJaJh--hWfOJQJh0OY6CJOJQJaJhnR6CJOJQJaJhJ6CJOJQJaJh)h6CJOJQJaJh0OYh0OY6CJOJQJaJhjtvx024DFTZ\np,ºººº¯xofZQxh3`6OJQJh`h#'+6OJQJh#'+6OJQJhcn6OJQJh)h6OJQJh`h6OJQJh|hOJQJh|h5OJQJh|hWfOJQJhU'hXOJQJh0UOJQJhU'OJQJhU'hU'OJQJh<5OJQJh|ho5OJQJho5OJQJhohX6OJQJ,.0:>vxzTnpr<T,|дЬФxxoofh3`6OJQJh)h6OJQJh}6OJQJh`h`6OJQJh|h}5OJQJh|hoOJQJhOJQJh_OJQJh0UhU'6OJQJh0UOJQJh)hOJQJhU'OJQJh|hOJQJho5OJQJhoh6OJQJhOJQJ#|~BD  2t246@BDR.øޭzogh}OJQJh|hOJQJhoh6OJQJh}6OJQJhH=6OJQJh 6OJQJhH=hH=6OJQJh|h}OJQJh|hWfOJQJhU'h*/eOJQJh)hOJQJhU'OJQJh|h}5OJQJho5OJQJhoh*/e6OJQJ(.02>xRTVn46<NP^v j p າ}t}h_h_hj/M6OJQJhj/Mhj/M6OJQJh#'+6OJQJh6OJQJhZ(6OJQJhj/MhH=6OJQJh|h`OJQJh|h`5OJQJhWfOJQJh|hOJQJhU"OJQJh0Uh0UOJQJh_OJQJh0UOJQJh}OJQJhU'OJQJh)hOJQJ# !^!r!!!""$"&"("t#v###,$>$ %x%z%%%%"&&&& ' '''ؽ䱨yqiaiiiihqOJQJhU"OJQJhzOJQJhdE^OJQJhZ(OJQJh(OJQJh|h`OJQJh|h`5OJQJh`5OJQJhoh`6OJQJhcn6OJQJheaD6OJQJh6OJQJhj/Mhj/M6OJQJhj/M6OJQJh#'+6OJQJh$6OJQJ&"'*<-,EF GG|I(M*MOQQ(T@U&X(XZv]z]^$a$gd!]$a$gdF$a$gd.T$a$gd_$a$gd_gdWf$a$gdWf$a$gd`'\'''''(()))))B*|***f,,<-DD(EEEFF0F2F8F:FHDHvHHHHHHHHpIzI|IIIDJJJJJJKKKKLL&M(M*M:MU@UpUŹ~vnvnvfn[fh|h_OJQJhwOJQJh_OJQJh:OJQJh_h_OJQJho5OJQJh0j h.T6OJQJh86OJQJhw6OJQJhz6OJQJh0j h0j 6OJQJh0j 5OJQJh|h}5OJQJh|h_OJQJhxh_OJQJhxOJQJhFOJQJ#pU|UUUUWRWWW$X&X(X8X:XXXXXXXXXYYrYYYYYYYYYZZ$Z,Z>ZDZZZZZZZZZZZZZZZƺh_5OJQJhoh_6OJQJhw6OJQJh:6OJQJh86OJQJhcnhcn6OJQJh|h_OJQJh|h_5OJQJhWfOJQJhFh.TOJQJhwOJQJhFOJQJ4ZZ>[d[[[[[\\\\.\0\|\\\\\\\\\\\]`]p]r]t]v]x]z]]] ^^^>^^^^^^^"_$_ȼ~vh,iiOJQJh!]5OJQJhoh!]6OJQJhw6OJQJh!]6OJQJh`h!]6OJQJh|h!]OJQJh|h!]5OJQJh_OJQJhfOJQJh_OJQJhwOJQJhOJQJhFOJQJh:OJQJ.$_@_B_H_J_L_\_^_v_______0`2`X`Z`````````aa a a2aFaaaaaaażwwwkbh`5OJQJhoh`6OJQJhJhLa6OJQJh^6OJQJhf6OJQJh`6OJQJh86OJQJhw6OJQJhJhcn6OJQJh-n\6OJQJh|h`OJQJh|h`5OJQJh!]5OJQJh,iih!]OJQJh_OJQJh,iiOJQJ&^J_L_aNfPf^gi$a$gdWfgdWf$a$gd`$a$gd!]aa8b:bbbb.ccccczddddddd(e*eeee fHfLfPf`fbfxfzfffffff ggXg{rih6OJQJh!]6OJQJh86OJQJh6OJQJhh6OJQJh#'+6OJQJh8OJQJhh86OJQJh|hWfOJQJh|h}5OJQJh|h`OJQJhw_ OJQJhfOJQJh_OJQJh,iiOJQJhwOJQJ(XgZg\g^ghglg hFhVhdhthvhxhzhh8i:iih--hGNOJQJh,iih5OJQJh 0SOJQJhfOJQJhw_ OJQJh,iiOJQJh|h}5OJQJho5OJQJhoh56OJQJh`6OJQJhh6OJQJ,1h. A!"#$% ^ 2 0@P`p2( 0@P`p 0@P`p 0@P`p 0@P`p 0@P`p 0@P`p8XV~_HmHnHsHtH@`@ WfNormalCJ_HaJmHsHtH>A > Zadani font odlomkaViV Obi na tablica4 l4a .k . Bez popisa PK![Content_Types].xmlN0EH-J@%ǎǢ|ș$زULTB l,3;rØJB+$G]7O٭V,cy$wc.bQKG7fK˵Riv4HN@!Fco#c (QR/L A]#Tv@=!<İT̟qu gDL--_FFGzѺU7q^۫ >Xju)lꝜg d֚/_ӹtLԀ~\vd9|:x9|Jk (b49C2lZ "/_䗟?Byߞ=yէ) ҘHt}a+d$G10-Sl& R*ToN1ˢ!hU{ƒHLps ;ZVIV 2n*]8MRyZ:w#⨹ppH~._w/cR%C:riFMc˴f;Y[EBU`V0ǍDḊǬXEUJ/zRAC8D*[-}CǪ ..R(zP漌iv@@@bU|!8Y;8>ܦ,AuLj;:5nFs[ ׸UqokބݫfO4EE@'ߢ5w7E|-yօAYfNc@M!-a 4A 64HpU ) uO3 e:(fQ!sHvy`Wr~(Bshgr%c VF5iP./L›0 ˫pעᰃ m(\ddH= R+sh;l2)^+Ikio ,A*k,GMg,Jd9\,AGm\nzi9~)D]9|%lڟZ̦gl冹EP9> ljWY DK/7e@E7:+k G7d<&*}gV'A} ש Tu洷+9gEW38Y+MC*t0O%Jݍq7ŔRN)z?ۇ@GbDž8t4~_`zd kH*6 r5gyCڧ!# B-;Y=ۻ,K12URWV9$l{=An;sVAP9zs:Y'[`ۇ@Pf7[6DY*@Xi+hee*skfDqbX,?*|fv u"xA@V_ .`p64+lt^7 t '5;Kb8s9x<ڮ-t5Dd8?Șe/Y|t &LILJ`DCPK! ѐ'theme/theme/_rels/themeManager.xml.relsM 0wooӺ&݈Э5 6?$Q ,.aic21h:qm@RN;d`o7gK(M&$R(.1r'JЊT8V"AȻHu}|$b{P8g/]QAsم(#L[PK-![Content_Types].xmlPK-!֧6 0_rels/.relsPK-!kytheme/theme/themeManager.xmlPK-!theme/theme/theme1.xmlPK-! ѐ' theme/theme/_rels/themeManager.xml.relsPK] =%| h,|. 'GpMQpUZ$_aXg>i!56789:<=^>i ;8@0(  B S  ?XXa b !!.!/!6!7!!!!!g"h"""####$$$$?%XXa b !!.!/!6!7!!!!!g"h"""####$$$$<%?%XXa b !!.!/!6!7!!!!!g"h"""####$$$$?%Ep=bM}=|R^`o(. ^`hH. pL^p`LhH. @ ^@ `hH. ^`hH. L^`LhH. ^`hH. ^`hH. PL^P`LhH.^`o(. ^`hH. pL^p`LhH. @ ^@ `hH. ^`hH. L^`LhH. ^`hH. ^`hH. PL^P`LhH.Ep=M}=|                  sro^ 0j w_ 8 5z:fXp}<GNU"1((Z(#'++r5,y<V'=H=m!>eaDLFHIJj/M dMnR 0S0UV0OYpZu \-n\!]dE^^`La*/eWfbsh,iirKmkn8s3yx^{>~F94D3Phq3`x_zA/^$U'cn2` \S>2.SF3|}&EM`#w~!\oxX'bq)h9wJ`hb=--_8 .T=%?%@<%<%<%<% =% "$*DUnknownG*Ax Times New Roman5Symbol3. *Cx ArialA. Trebuchet MS7. [ @VerdanaACambria Math"1 U g 3 CCr4*%*%3QHX ?Wf2!xx 3INTERVJU  NAGRAENA HRVATSKA ARHITEKTURA 1990-2009Alenmima  Oh+'0$ 4@ ` l x 4INTERVJU NAGRAENA HRVATSKA ARHITEKTURA 1990-2009Alen Normal.dotmmima29Microsoft Office Word@k@&nǣ@8/@6՜.+,0l hp|  4C*% 4INTERVJU NAGRAENA HRVATSKA ARHITEKTURA 1990-20094INTERVJU NAGRAENA HRVATSKA ARHITEKTURA 1990-2009 NaslovTitle  !"#$%&'()*+,-./0123456789:;<=>@ABCDEFGHIJKLMNOPRSTUVWXZ[\]^_`cRoot Entry FE e1Table?#WordDocument.|SummaryInformation(QDocumentSummaryInformation8YCompObj}  F+Dokument programa Microsoft Word 97 2003 MSWordDocWord.Document.89q