{\rtf1\ansi\ansicpg1250\uc1\deff0\stshfdbch0\stshfloch0\stshfhich0\stshfbi0\deflang1050\deflangfe1050{\fonttbl{\f0\froman\fcharset238\fprq2{\*\panose 02020603050405020304}Times New Roman{\*\falt Times};}
{\f271\froman\fcharset0\fprq2 Times New Roman{\*\falt Times};}{\f270\froman\fcharset204\fprq2 Times New Roman Cyr{\*\falt Times};}{\f272\froman\fcharset161\fprq2 Times New Roman Greek{\*\falt Times};}
{\f273\froman\fcharset162\fprq2 Times New Roman Tur{\*\falt Times};}{\f274\froman\fcharset177\fprq2 Times New Roman (Hebrew){\*\falt Times};}{\f275\froman\fcharset178\fprq2 Times New Roman (Arabic){\*\falt Times};}
{\f276\froman\fcharset186\fprq2 Times New Roman Baltic{\*\falt Times};}{\f277\froman\fcharset163\fprq2 Times New Roman (Vietnamese){\*\falt Times};}}{\colortbl;\red0\green0\blue0;\red0\green0\blue255;\red0\green255\blue255;\red0\green255\blue0;
\red255\green0\blue255;\red255\green0\blue0;\red255\green255\blue0;\red255\green255\blue255;\red0\green0\blue128;\red0\green128\blue128;\red0\green128\blue0;\red128\green0\blue128;\red128\green0\blue0;\red128\green128\blue0;\red128\green128\blue128;
\red192\green192\blue192;}{\stylesheet{\ql \li0\ri0\widctlpar\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin0\lin0\itap0 \fs24\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 \snext0 Normal;}{\*\cs10 \additive \ssemihidden Default Paragraph Font;}{\*
\ts11\tsrowd\trftsWidthB3\trpaddl108\trpaddr108\trpaddfl3\trpaddft3\trpaddfb3\trpaddfr3\trcbpat1\trcfpat1\tscellwidthfts0\tsvertalt\tsbrdrt\tsbrdrl\tsbrdrb\tsbrdrr\tsbrdrdgl\tsbrdrdgr\tsbrdrh\tsbrdrv 
\ql \li0\ri0\widctlpar\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin0\lin0\itap0 \fs20\lang1024\langfe1024\cgrid\langnp1024\langfenp1024 \snext11 \ssemihidden Normal Table;}{\s15\ql \li0\ri0\widctlpar\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin0\lin0\itap0 
\fs20\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 \sbasedon0 \snext15 \ssemihidden footnote text;}{\*\cs16 \additive \super \sbasedon10 \ssemihidden footnote reference;}{\*\cs17 \additive \b \sbasedon10 \styrsid5781969 Emphasis;}{
\s18\ql \li0\ri0\widctlpar\tqc\tx4536\tqr\tx9072\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin0\lin0\itap0 \fs24\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 \sbasedon0 \snext18 \styrsid10621537 footer;}{\*\cs19 \additive \sbasedon10 \styrsid10621537 
page number;}}{\*\latentstyles\lsdstimax156\lsdlockeddef0}{\*\rsidtbl \rsid74184\rsid680378\rsid1315390\rsid1469986\rsid2653196\rsid3040161\rsid3873409\rsid4026275\rsid5209044\rsid5258324\rsid5666441\rsid5781969\rsid5863602\rsid6185808\rsid6495701
\rsid6498417\rsid6516745\rsid8154925\rsid8398894\rsid8402519\rsid9521594\rsid9594812\rsid9664292\rsid9728447\rsid9841071\rsid10047221\rsid10621537\rsid11753544\rsid12270802\rsid12393814\rsid12924530\rsid13129235\rsid13134350\rsid13438225\rsid13449109
\rsid13513002\rsid13698111\rsid13775949\rsid13787072\rsid14178532\rsid14767862\rsid16415886\rsid16459191\rsid16519887}{\*\generator Microsoft Word 11.0.6359;}{\info{\title Majstor raspela svete Klare}{\author jbelamaric}{\operator jbelamaric}
{\creatim\yr2009\mo6\dy10\hr18\min40}{\revtim\yr2009\mo6\dy10\hr18\min40}{\printim\yr2008\mo12\dy10\hr8\min24}{\version2}{\edmins2}{\nofpages11}{\nofwords2269}{\nofchars12938}{\*\company RH-TDU}{\nofcharsws15177}{\vern24703}}
\paperw11906\paperh16838\margl1417\margr1286\margt1417\margb1417 \deftab708\widowctrl\ftnbj\aenddoc\hyphhotz425\noxlattoyen\expshrtn\noultrlspc\dntblnsbdb\nospaceforul\hyphcaps0\formshade\horzdoc\dgmargin\dghspace180\dgvspace180\dghorigin1417
\dgvorigin1417\dghshow1\dgvshow1\jexpand\viewkind1\viewscale100\pgbrdrhead\pgbrdrfoot\splytwnine\ftnlytwnine\htmautsp\nolnhtadjtbl\useltbaln\alntblind\lytcalctblwd\lyttblrtgr\lnbrkrule\nobrkwrptbl\rsidroot14642235 \fet0{\*\ftnsep \pard\plain 
\ql \li0\ri0\widctlpar\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin0\lin0\itap0 \fs24\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\insrsid12924530 \chftnsep 
\par }}{\*\ftnsepc \pard\plain \ql \li0\ri0\widctlpar\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin0\lin0\itap0 \fs24\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\insrsid12924530 \chftnsepc 
\par }}{\*\aftnsep \pard\plain \ql \li0\ri0\widctlpar\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin0\lin0\itap0 \fs24\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\insrsid12924530 \chftnsep 
\par }}{\*\aftnsepc \pard\plain \ql \li0\ri0\widctlpar\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin0\lin0\itap0 \fs24\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\insrsid12924530 \chftnsepc 
\par }}\sectd \pgnrestart\linex0\headery708\footery708\colsx708\endnhere\sectlinegrid360\sectdefaultcl\sectrsid10621537\sftnbj {\footer \pard\plain \s18\ql \li0\ri0\widctlpar
\tqc\tx4536\tqr\tx9072\pvpara\phmrg\posxc\posy0\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin0\lin0\itap0\pararsid13698111 \fs24\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\field{\*\fldinst {\cs19\insrsid10621537 PAGE  }}{\fldrslt {
\cs19\lang1024\langfe1024\noproof\insrsid13513002 9}}}{\cs19\insrsid10621537 
\par }\pard \s18\ql \li0\ri0\widctlpar\tqc\tx4536\tqr\tx9072\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin0\lin0\itap0 {\insrsid10621537 
\par }}{\*\pnseclvl1\pnucrm\pnstart1\pnindent720\pnhang {\pntxta .}}{\*\pnseclvl2\pnucltr\pnstart1\pnindent720\pnhang {\pntxta .}}{\*\pnseclvl3\pndec\pnstart1\pnindent720\pnhang {\pntxta .}}{\*\pnseclvl4\pnlcltr\pnstart1\pnindent720\pnhang {\pntxta )}}
{\*\pnseclvl5\pndec\pnstart1\pnindent720\pnhang {\pntxtb (}{\pntxta )}}{\*\pnseclvl6\pnlcltr\pnstart1\pnindent720\pnhang {\pntxtb (}{\pntxta )}}{\*\pnseclvl7\pnlcrm\pnstart1\pnindent720\pnhang {\pntxtb (}{\pntxta )}}{\*\pnseclvl8
\pnlcltr\pnstart1\pnindent720\pnhang {\pntxtb (}{\pntxta )}}{\*\pnseclvl9\pnlcrm\pnstart1\pnindent720\pnhang {\pntxtb (}{\pntxta )}}\pard\plain \ql \li540\ri203\widctlpar\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin203\lin540\itap0\pararsid16459191 
\fs24\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\b\insrsid5209044 Jo\'9ako Belamari\'e6
\par }{\insrsid5209044\charrsid5209044 Ministarstvo kulture Republike Hrvatske
\par Konzervatorski odjel \endash  Split
\par Porinova 2
\par }\pard \qc \li540\ri203\widctlpar\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin203\lin540\itap0\pararsid16459191 {\b\insrsid5209044 
\par 
\par }{\b\insrsid9728447\charrsid4026275 Majstor raspela svete Klare
\par }\pard \qj \li540\ri203\sa100\sl360\slmult1\widctlpar\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin203\lin540\itap0\pararsid16459191 {\insrsid9728447\charrsid4026275 
\par Splitsko raspelo (269 x 195 cm}{\insrsid8402519\charrsid4026275 ) na prvi pogled derivira}{\insrsid9728447\charrsid4026275  iz nekoliko sli\'e8nih djela Giunte Pisana; no slikano je izrazito apstraktnim i nagla\'9aeno ekspresivnim crte\'9e
om, kojemu se ne nalazi izravnijih paralela. Slikar grafi\'e8ke elemente koristi do krajnjih ekspresivnih mogu\'e6nosti \'9ato najbolje vidimo u oblikovanju Kristova toraksa, }{\insrsid8402519\charrsid4026275 slu\'9ee\'e6i}{
\insrsid9728447\charrsid4026275  se kontradikcijama linearnog i plasti\'e8nog, }{\insrsid8402519\charrsid4026275 \'9ato je osobito karakteristi\'e8no za lik}{\insrsid9728447\charrsid4026275  sv. Ivana na anteni kri\'9ea.  Kaligrafi\'e8nost linija tu rasta
\'e8e svaku plasti\'e8nost formi. Volumen tijela poku\'9aava se pak naglasiti strijama svjetlosti, iznena\'f0uju\'e6im probojima i naglim oprekama svjetla i sjena, pravim udarima svjetla.  }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 
Svjetlo}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 je}{\insrsid9728447\charrsid4026275   }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 posve}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 frontalno}{\insrsid9728447\charrsid4026275  (}{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 u}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 usporedbi}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 s}{\insrsid8402519\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 postupkom}{\insrsid8402519\charrsid4026275  }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid8402519\charrsid4026275 primijenjenim}{\insrsid8402519\charrsid4026275 , }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid8402519\charrsid4026275 vidjet}{\insrsid8402519\charrsid4026275  \'e6}{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid8402519\charrsid4026275 emo}{\insrsid8402519\charrsid4026275 ,}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 na}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 trogirskom}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 poliptihu}{\insrsid9728447\charrsid4026275 ), }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 a}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid8402519\charrsid4026275 shema}{\insrsid8402519\charrsid4026275  }{\i\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid8402519\charrsid4026275 lumeggiatura}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 ne}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 proizlazi}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 iz}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 totala}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 kompozicije}{\insrsid9728447\charrsid4026275 . }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 Nervozan}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 linearizam}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 zapravo}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 je}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 superponiran}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 na}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 miran}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 stav}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 korpusa}{\insrsid9728447\charrsid4026275 . }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 Sve}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 je}{\insrsid9728447\charrsid4026275  slikano }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 bez}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 traga}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 klasi}{\insrsid9728447\charrsid4026275 \'e8}{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 ne}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 elegancije}{\insrsid9728447\charrsid4026275 , u }{\lang2057\langfe1050\langnp2057\insrsid9728447\charrsid4026275 sna}{\insrsid9728447\charrsid4026275 \'9e}{
\lang2057\langfe1050\langnp2057\insrsid9728447\charrsid4026275 nom}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\lang2057\langfe1050\langnp2057\insrsid9728447\charrsid4026275 modeliranju}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang2057\langfe1050\langnp2057\insrsid9728447\charrsid4026275 napetim}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\lang2057\langfe1050\langnp2057\insrsid9728447\charrsid4026275 chiaroscurom}{\insrsid9728447\charrsid4026275 , }{
\lang2057\langfe1050\langnp2057\insrsid9728447\charrsid4026275 kontrastima}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\lang2057\langfe1050\langnp2057\insrsid9728447\charrsid4026275 zona}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang2057\langfe1050\langnp2057\insrsid9728447\charrsid4026275 u}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\lang2057\langfe1050\langnp2057\insrsid9728447\charrsid4026275 sjeni}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang2057\langfe1050\langnp2057\insrsid9728447\charrsid4026275 i}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\lang2057\langfe1050\langnp2057\insrsid9728447\charrsid4026275 svjetlu}{\insrsid9728447\charrsid4026275 . }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 Crte}{\insrsid9728447\charrsid4026275 \'9e }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 perizome}{\insrsid9728447\charrsid4026275 , }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 centralni}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 motiv}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 slike}{\insrsid9728447\charrsid4026275 , }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid8402519\charrsid4026275 sav}{\insrsid8402519\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid8402519\charrsid4026275 u}{\insrsid8402519\charrsid4026275  }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid8402519\charrsid4026275 kovitlacu}{\insrsid8402519\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid8402519\charrsid4026275 ondulacija}{\insrsid8402519\charrsid4026275 , }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 odgovor}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 je}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 na}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 inkarnat}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 korpusa}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 i}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid9728447\charrsid4026275 noga}{\insrsid9728447\charrsid4026275 .
\par Jednako naglo smjenjivanje svjetlog i tamnog, ali sa slivenim prelazima i uz pomalo pateti\'e8no ritmi\'e8ko skladanje zig-zag nabora i usitnjenih  planova karakteristi\'e8ni su i za ikonu Gospe od Zvonika (kojoj se ikonografski par tra\'9ei u }{
\insrsid8402519\charrsid4026275 znamenitoj }{\insrsid9728447\charrsid4026275 Madonni dei Mantellini, prema kojoj se odnosi kao slobodna varijacija), jo\'9a jednom autografu \'93Majstora raspela sv. Klare}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 
", kako sam svojedobno nazvao tog jo\'9a uvijek enigmati\'e8nog slikara koji je, nesumnjivo, djelovao u samom Splitu sredinom druge polovine 13. stolje\'e6a.
\par Postupci iste slikarske prakse uo\'e8avamo i na novoprona\'f0enom trogirskom poliptihu s kojim ovo raspelo povezuje, ali samo u tehnolo\'9akom smislu, i jedna\-ko rafinirana }{\i\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 chrysographia}{
\insrsid9728447\charrsid4026275 .  Paleta boja }{\insrsid8402519\charrsid4026275 splitskog raspela }{\insrsid9728447\charrsid4026275 izgleda danas u\'9ea nego je izvorno bila: dominantni ultramarin imao je o\'e8ito i malo ulj}{\insrsid14178532 e}{
\insrsid9728447\charrsid4026275 ne komponente, zbog \'e8ega je zatamnjen gotovo do neraspoznatljivosti.
\par Valja ovdje re\'e6i da je obris kri\'9ea s \'e8etiri medaljona na krajevima krakova mogao biti
 inspiriran nekim dragocjenim metalnim raspelom (na primjer, poput glasovite stauroteke iz Cosenze).  Takvoj hipotezi u prilog idu i sam oblik kao i ultramarin boja unutra\'9anjeg kri\'9ea naslikanog na \'9airem, pozla\'e6enome. Stra\'9e
nja strana raspela je oslikana u imitaciji porfira (jednako kao i na trogirskom poliptihu o kojemu \'e6e dolje biti vi\'9ae rije\'e8i).}{\cs16\super\insrsid9728447\charrsid4026275 \chftn {\footnote \pard\plain \qj \li539\ri23\sa240\sl360\slmult1\widctlpar
\tx9180\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin23\lin539\itap0\lisa100\pararsid4026275 \fs24\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\cs16\fs22\super\insrsid12924530\charrsid4026275 \chftn }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  Kri\'9e
 se sastoji od spojenih lipovih dasaka sa stra\'9enje strane u\'e8vr\'9a\'e6enih, horizontalno i vertikalno, dvjema letvama.}}}{\insrsid9728447\charrsid4026275 
\par Prikaz arhan\'f0ela Mihovila na vrhu ikonografski ne mora upu\'e6ivati na jadransku (i.e. mleta\'e8ku) ikonografiju, kako se dosad navodilo. Va\'9eno je jo\'9a ista\'e6i prikaz sv. Frane u dnu kri\'9ea (ranije ga se dr\'9ealo likom sv. Magdalene)}{
\insrsid8402519\charrsid4026275 ,}{\insrsid9728447\charrsid4026275  \'9ato je najstariji sve\'e8ev lik u hrvatskom slikarstvu.}{\cs16\super\insrsid9728447\charrsid4026275 \chftn {\footnote \pard\plain \s15\qj \li539\ri23\sa240\sl360\slmult1
\widctlpar\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin23\lin539\itap0\lisa100\pararsid4026275 \fs20\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\cs16\fs22\super\insrsid12924530\charrsid4026275 \chftn }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275   Da je rije
\'e8 o prikazu sv. Franje}{\fs22\insrsid8402519\charrsid4026275 , a ne Magdalene, uo\'e8io je prvi}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  I. Fiskovi\'e6, }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Romani\'e8ko slikarstvo u Hrvatskoj}{
\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 , Zagreb 1987:  87.}}}{\insrsid9728447\charrsid4026275   Dio Gospinog lica na lijevom medaljonu bio je iznova naslikan po\'e8etkom 15. st.  }{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 
\par }{\insrsid9728447\charrsid4026275 Lj. Karaman spominje raspelo kao djelo koje je mogao u Split donijeti toskanski kardinal Gentilis po\'e8etkom XIV. stolje\'e6a, }{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 dodav\'9ai da podsje\'e6a na }{
\i\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 \'bbradnje \'e8uvenog Cimabua\'ab}{\insrsid9728447\charrsid4026275 .}{\cs16\super\insrsid9728447\charrsid4026275 \chftn {\footnote \pard\plain \qj \li539\ri23\sa100\sl360\slmult1
\widctlpar\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin23\lin539\itap0\pararsid4026275 \fs24\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\cs16\fs22\super\insrsid12924530\charrsid4026275 \chftn }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  Lj. Karaman, \'84
Doma\'e6i slikari u Dalmaciji\'93,  }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Spremnost}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  30/I, Zagreb 1942.}}}{\insrsid9728447\charrsid4026275  No, ono zasigurno prethodi utemeljenju samostana klarisa (}{
\insrsid5863602\charrsid4026275 1308./}{\insrsid9728447\charrsid4026275 13}{\insrsid13129235\charrsid4026275 11}{\insrsid5863602\charrsid4026275 .}{\insrsid9728447\charrsid4026275 ),}{\cs16\super\insrsid9728447\charrsid4026275 \chftn {\footnote 
\pard\plain \qj \li539\ri23\sb240\sa240\sl360\slmult1\widctlpar\tx9360\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin23\lin539\itap0\lisa100\pararsid4026275 \fs24\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\cs16\fs22\super\insrsid12924530\charrsid4026275 
\chftn }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275   Karamanovu pretpostavku da je raspelo povezano s }{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 boravkom kardi\-nala Gentilisa iz Toskane po\'e8etkom }{
\fs22\cf1\lang1033\langfe1050\langnp1033\insrsid12924530\charrsid4026275 XIV}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275  st. u Splitu otklonio je ve\'e6 C. Fiskovi\'e6, \'84}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Neobjavljena romani\'e8ka Gospa\'93, }{
\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Peristil}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  8\emdash 9, Zagreb 1966: 16}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 .\emdash   }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 
Na mjestu na kojemu je prvotno stajao samostan sv. Klare podignut je }{\fs22\insrsid8402519\charrsid4026275 iza 1424.}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  mleta\'e8ki Ka\'9atel.  (Vidi: S. Marija od Presvetog srca, }{
\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Samostan svete Klare u Splitu 1308-1978}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 , Split 1979}{\fs22\insrsid1469986\charrsid4026275 : 15-21}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 ;}{
\b\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  }{\fs22\insrsid5863602\charrsid4026275 P.}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  Petri\'e6, }{\fs22\insrsid16519887\charrsid4026275 \'84}{\fs22\insrsid13129235\charrsid4026275 
Novi prilozi topografiji samostana sv. Klare u Splitu}{\fs22\insrsid16519887\charrsid4026275 \'93}{\fs22\insrsid13129235\charrsid4026275 , }{\i\fs22\insrsid13129235\charrsid4026275 Ka\'e8i\'e6}{\fs22\insrsid13129235\charrsid4026275  }{
\fs22\insrsid16519887\charrsid4026275 XXVI}{\fs22\insrsid13129235\charrsid4026275 , Split 1994}{\fs22\insrsid16519887\charrsid4026275 : 319-346}{\fs22\insrsid8402519\charrsid4026275  \endash }{\fs22\insrsid16519887\charrsid4026275 
 ponovno objavljeno pod naslovom \'84Splitski ka\'9atel i novi prilozi topografiji samostana svete Klare u Splitu\'93}{\fs22\insrsid5863602\charrsid4026275 .}{\fs22\insrsid16519887\charrsid4026275  }{\i\fs22\insrsid16519887\charrsid4026275 Bo\'9ei\'e6-Bu
\'9ean\'e8i\'e6 zbornik}{\fs22\insrsid16519887\charrsid4026275  (}{\i\fs22\insrsid16519887\charrsid4026275 Gra\'f0a i prilozi za povijest Dalmacije}{\fs22\insrsid16519887\charrsid4026275  12), Split 1996: 171-204.}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 )}
{\fs22\insrsid5863602\charrsid4026275 \emdash  }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  Klarise su }{\fs22\insrsid5863602\charrsid4026275 1424. }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 dobile }{\fs22\insrsid8402519\charrsid4026275 u zamjenu novu lokaciju}{
\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  u prostoru koji se postupno razvijao oko nekada\'9anjeg triklinija rezidencijalnog dijela Dioklecijanove pala\'e8e, u njenom jugoisto\'e8nom kvadrantu, gdje su, u prostoru triklinija, vjerojatno ve\'e6 u kasnoanti
\'e8ko doba bile \'84ugra\'f0ene\'93 tri crkvice:  sv. Marija}{\b\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 iuxta Sdorium}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 , sv. Nikole }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 
de Sdoria}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  i sv. Andrija }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 de fenestris}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 .  Sve tri spomenute crkvice u ispravama se \'e8esto navode i sa specifi\'e8nim pridjevom \'93
de bugnis\'94 (ili sa spomenom \'93kripti\'94 pod njima), ukazuju\'e6i uvijek na njihov polo\'9eaj povi\'9ae podrumskih dvorana Dioklecijanove pala\'e8e. U istom prostoru, zapadno od nadbisk}{\fs22\insrsid14767862 upske pala\'e8e, stajala je pala\'e8a}{
\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  stolnog Kaptola i pala\'e8a ob. \'8eanini\'e6 (Berislavi\'e6) \endash  Ciprianis, koju je oko 1400. otkupio kralj Ladislav, a koja je, na koncu, ustupljena klarisama.  
\par Nijednog traga onog prvog samostana }{\fs22\insrsid8402519\charrsid4026275 nije dosad bilo mogu\'e6e prona\'e6i.}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  Vjerujem, }{\fs22\insrsid8402519\charrsid4026275 ipak}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 , }{
\fs22\insrsid8402519\charrsid4026275 da nam }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 u tome mo\'9ee pomo\'e6i jedan va\'9ean nalaz iz 1936}{\fs22\insrsid8402519\charrsid4026275 .}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 
, kada su se kopali temelji Mosettigove \'93bubanj-ku\'e6e\'94 pred sjevernim vratima mleta\'e8kog Ka\'9atela, na Vo\'e6nom trgu. Tada je bila prona\'f0ena nadgrobna plo\'e8a nadbiskupa Petra Ugrina (\'86
1324), koji je 1311. posvetio taj samostan i bio osobito zaslu\'9ean za njegovu gradnju, te u njemu, po svemu sude\'e6i, proveo zadnjih deset godina \'9eivota, tijekom p}{\fs22\insrsid5863602\charrsid4026275 risilne depozicije (1312-1322).}{
\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  Nasuprot Lj. Karamanu koji je pretpostavio da je nadbiskup Petar kao franjevac mogao biti pokopan u Sv. Frane na Obali, odnosno da je njegovu nadgrobnu plo\'e8u mogao uzurpirati i ovamo prenijeti neki ka
sniji nepoznati Spli\'e6anin (Lj. Karaman, \'93Otkri\'e6e nadgrobne plo\'e8e nadbiskupa Petra (+1324) u Splitu\'94, }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Jugoslovenski istoriski \'e8asopis}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 
 1-4, Ljubljana - Zagreb - Beograd 1937: 618-620}{\b\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 ; }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 isto u: }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Novo doba}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 , 1. VI. 1935}{
\fs22\insrsid8402519\charrsid4026275 .}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 ), pretpostavljam kako je mnogo vjerojatnije da je nadbiskup za\'9eelio biti pokopan u samostanu franjevki sv. Klare, za koji se toliko zauzimao.  Nadgrobna plo\'e8a, s veoma va
\'9enim natpisom u stihovima, izrazitih je dimenzija (254 x 91 cm), pa ju je mogu\'e6e u prvom redu zamisliti u prezbiteriju crkve sv. Klare, a ako imamo na umu obligatnu orijentaciju tada\'9anjih crkava u smjeru E - W, dobivamo putokaz za mogu\'e6e istra
\'9eivanje njenih temelja}{\fs22\insrsid8402519\charrsid4026275  (}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 premda}{\fs22\insrsid8402519\charrsid4026275 , valja priznati,}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  u Karamanovu izvje\'9a\'e6u izri\'e8
ito stoji da nikakvih arheolo\'9akih nalaza gradnji oko te grobnice nije bilo}{\fs22\insrsid8402519\charrsid4026275 )}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 .}}}{\insrsid9728447\charrsid4026275  pa je izvorno moglo nastati mo\'9eda i za samu katedralu}{
\cs16\super\insrsid9728447\charrsid4026275 \chftn {\footnote \pard\plain \s15\qj \li539\ri23\sa240\sl360\slmult1\widctlpar\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin23\lin539\itap0\lisa100\pararsid4026275 
\fs20\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\cs16\fs22\super\insrsid12924530\charrsid4026275 \chftn }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275   Za mogu\'e6u kolokaciju ovog  raspela u katedrali vidi sugestivan crte\'9e Gorana Nik\'9ai\'e6
a u njegovoj prelomni\'e8koj studiji  }{\fs22\insrsid1469986\charrsid4026275 \'84}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Obnova prezbiterija katedrale Sv. Dujma u doba Tome Arhi\'f0akona}{\fs22\insrsid1469986\charrsid4026275 \'93}{
\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  o stvarnoj  izvornoj funkciji znamenitih \'84korskih klupa\'93, u: }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Toma Arhi\'f0akon i njegovo doba}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 
, Zbornik radova sa znanstvenog skupa odr\'9eanog 25-27. }{\fs22\insrsid6495701\charrsid4026275 r}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 ujna 2000. }{\fs22\insrsid6495701\charrsid4026275 g}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 odine, ur. M. Matijevi\'e6
-Sokol i O. Peri\'e6, Split 2004:  253-268, spec. 260, 265.}}}{\insrsid9728447\charrsid4026275  Objavio ga je K. Prijatelj smatraju\'e6i da ide \'abneposredno uz radove Giunte Pisana, toliko, da se mo\'9ee ustvrditi da je barem iz kruga njegove botteghe
\'bb}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 ,}{\cs16\cf1\super\insrsid9728447\charrsid4026275 \chftn {\footnote \pard\plain \s15\qj \li539\ri23\sa100\sl360\slmult1\widctlpar\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin23\lin539\itap0\pararsid4026275 
\fs20\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\cs16\fs22\super\insrsid12924530\charrsid4026275 \chftn }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275   K. Prijatelj, }{\fs22\insrsid6495701\charrsid4026275 \'84}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 
Toskansko romani\'e8ko raspelo}{\fs22\insrsid6495701\charrsid4026275 \'93}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 , }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Vjesnik za arheologiju i historiju dalmatinsku}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 
, LII, Split 1950: 97-107, spec. 105.}}}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275  nakon \'e8ega se izme\'f0u njega i Lj. Karamana zametnula zanimljiva znanstvena polemika u vezi problema stilske geneze ovog raspela.}{
\cs16\cf1\super\insrsid9728447\charrsid4026275 \chftn {\footnote \pard\plain \qj \li539\ri23\sa240\sl360\slmult1\widctlpar\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin23\lin539\itap0\lisa100\pararsid4026275 
\fs24\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\cs16\fs22\super\insrsid12924530\charrsid4026275 \chftn }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  Insistiraju\'e6i na }{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 
utjecaju Cimabuea, a osobito nekih emilijanskih raspela njegova kruga, Lj. Karaman je }{\fs22\cf1\insrsid13787072\charrsid4026275 datirao }{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 raspelo iz Sv. Klare u po\'e8etak }{
\fs22\cf1\lang1031\langfe1050\langnp1031\insrsid12924530\charrsid4026275 XIV}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275  st. (\'84}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Osvrt na neke novije publikacije i tvrdnje iz podru\'e8
ja historije umjetnosti Dalmacije\'93, }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Peristil}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  1, Zagreb 1954: 41-44}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 ). K. Prijatelj (\'84}{
\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Slikano raspelo iz samostana sv. Klare u Splitu\'93, }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Peristil}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  4, Zagreb 1961: 9-15}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 
) ustrajao je }{\fs22\insrsid13787072\charrsid4026275 pak}{\fs22\cf1\insrsid13787072\charrsid4026275  }{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 u argumentiranom dokazivanju da ono stoji }{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 \'bb
neposredno uz radove Giunte Pisana, toliko, da se mo\'9ee ustvrditi da je ba}{\i\fs22\cf1\insrsid13787072\charrsid4026275 rem iz njegovog uplivnog kruga\'ab}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 , kako je }{\fs22\cf1\insrsid13787072\charrsid4026275 
uostalom }{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 zaklju\'e8ivao ve\'e6 1950}{\fs22\cf1\insrsid13787072\charrsid4026275 .}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 , oslanjaju\'e6i se na po
tpisano Giuntino raspelo u S. Domenico u Bologni i na ono u zbirci Cini u Monselice, uo\'e8avaju\'e6i u njemu kasno-guiunteskne odlike (prema Garrisonovoj klasifikaciji).}}}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275  
\par Povijesno-umjetni\'e8ka kritika oblikovala je, me\'f0utim, upravo oko tog djela pojam \'84splitske slikarske \'9akole", prvi C. Fiskovi\'e6 koji ga je ve\'e6 1961. godine povezao s tri slike splitskih Gospa.}{
\cs16\cf1\super\insrsid9728447\charrsid4026275 \chftn {\footnote \pard\plain \qj \li539\ri23\sa100\sl360\slmult1\widctlpar\tx9180\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin23\lin539\itap0\pararsid4026275 \cbpat8 
\fs24\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\cs16\fs22\super\insrsid12924530\charrsid4026275 \chftn }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  }{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 C. Fiskovi\'e6}{
\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 , }{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 \'84Neobjavljena romani\'e8ka Madona u Splitu\'93, }{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 Prilozi povijesti umjetnosti u Dalmaciji}{
\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 , 12, 1960: 85-100; I}{\fs22\cf1\insrsid14767862 sti}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 , \'84Neobjavljena romani\'e8ka Gospa iz Splita\'93, }{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 Peristil}{
\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275  8-9, 1965-66: 13-24. Tu se, osobito temeljem \'e8itanja arhivskih dokumenata i nadbiskupskih vizitacija, iznosi \'e8itava panorama splitskog romani\'e8ko-goti\'e8kog slikarstva i upozorava na vi\'9ae \'bb
raspela naslikanih na starim drve\-nim daskama\'ab i slika naslikanih \'bbgr\'e8kim\'ab na\'e8inom (kako to navode opisi pastirskih slu\'9ebenih obilazaka }{\fs22\cf1\lang1033\langfe1050\langnp1033\insrsid12924530\charrsid4026275 XVI}{
\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 \emdash }{\fs22\cf1\lang1033\langfe1050\langnp1033\insrsid12924530\charrsid4026275 XVIII}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275  stolje\'e6a)}}}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275  }{
\insrsid9728447\charrsid4026275 G. Gamulin ga je smatrao vjerojatno djelom }{\insrsid13787072\charrsid4026275 \'ab}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 ne}{\cf1\insrsid14767862 kog doseljenog Toskanca koji je}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 
 u Splitu u osami stvorio ovu daleku jadransku derivaciju Giuntina stila}{\insrsid13787072\charrsid4026275 \'bb}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 ,}{\cs16\cf1\super\insrsid9728447\charrsid4026275 \chftn {\footnote \pard\plain 
\s15\qj \li539\ri23\sa100\sl360\slmult1\widctlpar\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin23\lin539\itap0\pararsid4026275 \fs20\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\cs16\fs22\super\insrsid12924530\charrsid4026275 \chftn }{
\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275   G. Gamulin, \'84Slikano raspelo iz samostana sv. Klare u Splitu\'93, }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Telegram}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 , 16. II. 1968.\emdash  Sli\'e8no je mislio i }{
\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 Vojislav J. \'d0uri\'e6 (}{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 Ikone iz Jugoslavije}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 , Beograd 1961: 43-44): \'bb\'c8i\-njenica da su sva tri sa\'e8
uvana dela s kraja }{\fs22\cf1\lang1033\langfe1050\langnp1033\insrsid12924530\charrsid4026275 XIII}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275  veka iz Splita toliko izme\'f0u sebe sli\'e8na da srodnijih nema u toskanskom slikarstvu Du\'e8enta spre\'e8
ava pomisao na uvoz ovih ikona iz Italije. Bilo bi bli\'9ee istini pomi\'9aljati na rad neke toskanske radionice u samom Splitu ili, mo\'9eda, na doma\'e6e umetnike koji su ih slikali u duhu toskanskih ikonopisaca iz poslednje \'e8etvrtine }{
\fs22\cf1\lang1033\langfe1050\langnp1033\insrsid12924530\charrsid4026275 XIII}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275  veka.\'ab  Kruno Prijatelj je tako\'f0er pretpostavljao da je rije\'e8
 o djelima jedne toskanske slikarske radionice u Splitu, pizanskog pori\-jekla, vi\'9ae nego o djelima doma\'e6ih slikara, makar ni tu mogu\'e6nost nije teoretski posve isklju\'e8io. (}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 K. Prijatelj, }{
\fs22\insrsid6495701\charrsid4026275 \'84}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Slikano raspelo iz samostana sv. Klare u Splitu}{\fs22\insrsid6495701\charrsid4026275 \'93}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 , }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 
Peristi}{\i\fs22\insrsid6495701\charrsid4026275 l}{\fs22\insrsid6495701\charrsid4026275   4, Zagreb 1961: 13.}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 )}}}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275  a potom \endash  pozivaju\'e6i se na nekoliko slika \'9a
to ih je objavio R. Pallucchini u }{\i\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 \'bbPittura veneta del Trecento\'ab }{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 (1964) \endash  }{\insrsid13787072\charrsid4026275 \'ab}{\insrsid9728447\charrsid4026275 
djelom jedne veneto-dalmatinske struje nastale na podlozi toskanskih utjecaja.}{\insrsid13787072\charrsid4026275 \'bb}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 Tu misao kasnije je vi\'9ae puta razra\'f0
ivao, a na njenom tragu pisalo se i u na\'9aoj povijesti umjetnosti zadnja tri desetlje\'e6a.}{\cs16\super\insrsid9728447\charrsid4026275 \chftn {\footnote \pard\plain \qj \li539\ri23\sa100\sl360\slmult1\widctlpar
\tx9180\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin23\lin539\itap0\pararsid4026275 \cbpat8 \fs24\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\cs16\fs22\super\insrsid12924530\charrsid4026275 \chftn }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 
  Kompletan pregled }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 fortunae criticae}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  raspela iz sv. Klare vidi u: Gamulin, }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Slikana raspela u Hrvatskoj}{\fs22\insrsid14767862 
, Zagreb 1983:}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  117-118.  Svoj zavr\'9ani sud o splitskom raspelu dao je na }{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 jednom kolokviju u Veneciji u lipnju 1968: }{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 \'bb}{
\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532 Le sue designazioni}{\i\fs22\cf1\insrsid14178532\charrsid14178532  }{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532 sono: un feroce espressionismo con un'audacia e una morfologia tanto strana che non }{
\i\f271\fs22\cf1\insrsid14178532\charrsid14178532 \'e8 }{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532 possibile paragonarlo con nessu}{\i\fs22\cf1\insrsid14178532\charrsid14178532 n}{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532 
 crocifisso d'ltalia; il corpo quasi diritto con i piedi in}{\i\fs22\cf1\insrsid14178532\charrsid14178532 c}{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532 hiodati separatamente, e, inoltre, una forma stranissima e arcaica della }{
\i\fs22\cf1\insrsid14178532\charrsid14178532 croce con i medaglioni sulle estremi}{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532 t}{\i\f271\fs22\cf1\insrsid14178532\charrsid14178532 \'e0}{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532  dei bra}{
\i\fs22\cf1\insrsid14178532\charrsid14178532 c}{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532 ci. Non si tratta assolutamente di un carattere rustico; }{\i\f271\fs22\cf1\insrsid14178532\charrsid14178532 \'e8 }{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532 
uno stile estremamente elaborato e fin troppo maturo, ma che poteva manifestarsi evidentemente in una regione relativamente isolata e lontana, forse con l'immigrazione di un}{\i\fs22\cf1\insrsid14178532\charrsid14178532  pittore che aveva raccolto cer}{
\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532 ti elementi eterogenei (ad esempio la tradizione aretina dei tondi sui brac}{\i\fs22\cf1\insrsid14178532\charrsid14178532 c}{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532 
i e sim.) e continuo a svilupparli nella sua solitudine... Era }{\i\fs22\cf1\insrsid14178532\charrsid14178532 q}{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532 uesto una relativamente forte irruzione dell' iradiazione toscana (veramente pisana) in }{
\i\fs22\cf1\insrsid14178532\charrsid14178532 q}{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532 ueste parti. Gl'influssi sono stati gi}{\i\f271\fs22\cf1\insrsid14178532\charrsid14178532 \'e0}{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532  osservati. }{
\i\fs22\cf1\insrsid14178532\charrsid14178532 L}{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532 o stesso da lungo tempo mi accorsi del fatto che il Christo passo della collezione Stocklet a Bruxelles aveva }{\i\fs22\cf1\insrsid14178532\charrsid14178532 l'}{
\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532 orec}{\i\fs22\cf1\insrsid14178532\charrsid14178532 c}{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532 hio in forma del numero 3, come tutte le figure della scuola spalatina. Naturalmente, la stilistica vi }{
\i\f271\fs22\cf1\insrsid14178532\charrsid14178532 \'e8}{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532  diversa, svoltasi proba}{\i\fs22\cf1\insrsid3040161 bilmente, sotto l'influsso del }{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532 
Maestro di Gualdo Tadino,}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532  }{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532 oppure del Crocifisso di Faenza e sim.; communque, si tratta sempre di derivazione giuntesca. Proprio }{\i\fs22\cf1\insrsid3040161 q}{
\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532 uesto dipinto Stocklet }{\i\f271\fs22\cf1\insrsid14178532\charrsid14178532 \'e8}{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid14178532  stato recentemente attribuito dal prof. Lazareff al 'Maestro della Madonna di Zara}
{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 .\'ab}{\i\fs22\cf1\insrsid6495701\charrsid4026275 -- }{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275  }{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 Novi }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 resum\'e9}{
\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275  problema izn}{\fs22\cf1\insrsid5781969\charrsid4026275 ose}{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275  }{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275  }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 I. Fiskovi\'e6, }{
\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Romani\'e8ko slikarstvo u Hrvatskoj}{\fs22\insrsid5781969\charrsid4026275 , Zagreb  1987: 84-88, i C. Fiskovi\'e6, \'84Splitske slikarske radionice romani\'e8koga sloga\'93, }{\i\fs22\insrsid5781969\charrsid4026275 
Ka\'e8i\'e6}{\fs22\insrsid5781969\charrsid4026275  XXVI, Split 1994: 373-378.}}}{\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 Ukoliko mi se dopusti, rekao bih da sam pone\'9ato doprinio diskusiji, zauzev\'9ai \'e8vrsto obrazlo
\'9eeni stav da su Gospa od Zvonika i Raspelo djela iste ruke \endash  pa slikara prozvao, prema obi\'e8ajima struke, Majstorom raspela sv. Klare, \'9ato je bilo i prihva\'e6eno u literaturi.}{\cs16\cf1\super\insrsid9728447\charrsid4026275 \chftn 
{\footnote \pard\plain \qj \li539\ri23\sa100\sl360\slmult1\widctlpar\tx9214\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin23\lin539\itap0\pararsid4026275 \fs24\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\cs16\fs22\super\insrsid12924530\charrsid4026275 
\chftn }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  J. Belamari\'e6, }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid14767862 Gospe od zvonika}{\fs22\insrsid14767862 , Zagreb 1991}{\fs22\insrsid16415886 : 31}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 ; I}{
\fs22\insrsid14767862 sti}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 , \'93Romanika\'94, natuknica u: }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Enciklopedija hrvatske umjetnosti}{\fs22\insrsid6498417\charrsid4026275 , sv. II: 173-190.}{
\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  }}}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 
\par Novi moment u diskusiji donijelo je neo\'e8ekivano otkri\'e6e poliptiha, neko\'e6 na glavnom oltaru trogirske katedrale. Godine 1990., prilikom priprema restauratorskog zahvata na katedral\-nim kasnogoti\'e8kim korskim klupama, prona\'f0
en je veliki fragment poliptiha, okrenut naglavce i s licem prema njihovoj unutra\'9anjost, uklije\'9aten pregradama i konstruk\-cijom korskih klupa, dopola zatrpan depozitom pra\'9aine.}{\cs16\cf1\super\insrsid9728447\charrsid4026275 \chftn {\footnote 
\pard\plain \s15\qj \li539\ri23\sa100\sl360\slmult1\widctlpar\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin23\lin539\itap0\pararsid4026275 \fs20\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\cs16\fs22\super\insrsid12924530\charrsid4026275 \chftn }{
\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  Kada smo godine 1990. pripremali restauratorski zahvat na kasnogoti\'e8kim korskim klupama u trogirskoj katedrali, pristupiv\'9ai najprije arhitektonskom snimanju, tra\'9eio sam da se posebna pa\'9enja obrat
i dvjema daskama koje su se vrstom razlikovale od cjeline kora, a k tome su jednom b}{\fs22\insrsid6495701\charrsid4026275 ile oslikane zagasito crvenom \'93}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 \'9apruca}{\fs22\insrsid13787072\charrsid4026275 nom\'94
 bojom, imitiraju\'e6i porfir.}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  Mislio sam tada da bi se, s obzirom na njihove dimenzije (du\'9eine su 210 cm), moglo raditi o ostacima drvenog sarkofaga sv. Ivana Orsinija, trogirskog za\'9atitnika, biskup}{
\fs22\insrsid14767862 a s razme\'f0a 11. i 12. stolje\'e6a,}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  sli\'e8nog sarkofagu njegova suvremenika sv. Gaudencija iz Osora, na otoku Cresu u Kvarneru.}{\fs22\insrsid13787072\charrsid4026275  Kada velim \'84
pripremali smo\'93, mislim pritom jo\'9a na kolegu Ivana Matej\'e8i\'e6a, koji je bio }{\fs22\insrsid14767862 zaista }{\fs22\insrsid13787072\charrsid4026275 prvi koga je arhan\'f0eo Mi}{\fs22\insrsid14767862 
hovil pogledao kada je svjetlo, nakon tristopedeset godina,}{\fs22\insrsid13787072\charrsid4026275  u\'9alo u unutra\'9anjost Budislavi\'e6evog kora.}}}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 
 U baroknoj rektifikaciji korskih klupa (1736.), koje su izvorno u obliku dvostrukog slova L zatvarale prostor prezbiterija, poliptih je bio upotrijebljen kao izvrsna, odle\'9eana drvena grada, \'9ato ga je - paradoksalno - spasilo od sudbine desetaka sli
\'e8nih umjetnina koje su u isto doba ba\'e8ene, prepravljene ili pretopljene. S glavnog oltara bio je uklonjen vjerojatno ve\'e6 tijekom }{\cf1\lang1033\langfe1050\langnp1033\insrsid9728447\charrsid4026275 XIV}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 
. stolje\'e6a. 
\par Ikonografsko \'e8itanje cjeline nije te\'9ako. Prikazan je sre\-dnj}{\cf1\insrsid14767862 o}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 vjekovni panteon trogirskih za\'9a
titnika. U sredini je Gospa s Djetetom na tronu u posve frontalnom, hijeratskom stavu. Prikaz  flankiraju  arhan\'f0eli Gabrijel i Mihael sa strana te sv. Kuzma i Damjan desno i sv. Lovre lijevo. Identifikaciju omogu\'e6
avaju atributi, kao i latinski natpisi uz glave svetaca. Nedostaje gornji sredi\'9anji dio s licima Gospe i Djeteta te krajnji lik sveca s lijeve strane. Mogu\'e6e je to bio sv. Stjepan, }{\cf1\insrsid13438225 prvomu\'e8enik kao i sv. Lovre s kojim se 
\'e8esto prikazuje u paru, uz to i }{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 suza\'9atitnik Tro\-gira, kojemu je bila posve\'e6ena crkva u neposrednoj blizini, nestala pod goti\'e8kom gradskom vije\'e6nicom; ili pak  bl. Ivan Trogiranin, autenti\'e8
ni  trogirski svetac, bea}{\cf1\insrsid13787072\charrsid4026275 tificiran 1192. godine, kojemu}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275  je tijelo nakon \'e8
udesnog objavljenja otkriveno uz bunar pored glavnog oltara. Originalna je gesta Gospinih ruku: desnicu dr\'9ei Djetetu na grudima, a ljevicu o\'e8ito na ramenu, \'e8ime se humanizira  njihov krajnje  stati\'e8an,  hijeratski odnos. 
\par Proporcije glava su prema klasi\'e8nim kanonima slikarskih priru\'e8nika. Svjetlo je inteligentno postavljeno s dviju vanjskih strana lica, }{\cf1\insrsid14767862 a usmjerenje je odre\'f0eno postav}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 
ljanjem crvene linije uz greben nosa, kao i izrazitom razlikom osvjetljenja obraza. S obzirom na to da na lijevi dio poliptiha svjetlo pada s vanjske lijeve strane, a na desni s vanjske desne, mogu\'e6e je da su slikari dosljedno primijenili klasi\'e8
an recept indiciranja svjetla na mozai\-cima ili freskama u apsidalnim kompozicijama, gdje se prostorna danost polukalote \'e8esto na taj na\'e8in uve\'e6ava i nagla\'9aava. Naravno, usmjerenost nevidljivu sredi\'9atu pod\-}{
\cf1\insrsid13787072\charrsid4026275 crtavaju  i  pogledi  likova, }{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275  opet  kao  kod apsidalnih kompozicija, \'9ato se lako uo\'e8ava na nasuprotnim paro\-vima likova arhan}{\cf1\insrsid14767862 \'f0}{
\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 ela, odnosno sv. Kuzme i sv. Lovre.  
\par Po svojim tehni\'e8kim odlikama poliptih je istinski rudnik podataka za slikarsku tehniku iz sredine druge polovice }{\cf1\lang1033\langfe1050\langnp1033\insrsid9728447\charrsid4026275 XIII}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 . stolje\'e6
a. Tragovi cilindri}{\cf1\insrsid5666441 \'e8nih rupa na dvije duga\'e8ke plan}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 ke od topole (neobi\'e8no je \'9ato je to prvi slu\'e8aj upo\-rabe tog drva u dalmatinskom slikarstvu }{
\i\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 duecenta) }{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 omogu\'e6avaju da se rekonstruira izgled ukruta na pole\-\'f0ini slike i njezina okvira, odnosno njezin izvorni oblik s povi\'9aenim sredi\'9anjim dijelom \'e8
ime je podcrtana va\'9enost Gospe na prijestolju u \'9eari\'9atu kompozicije. Originalno je rje\'9aenje s ritmi\'e8kim \'9airenjem polja prema sredi\'9anjem prizoru (ili, obratno, s njihovim su\'9eavanjem prema kraje\-vima; poznat je samo sli\'e8an slu
\'e8aj jednog poliptiha Luke Tomm\'e9). \'8airina poliptiha bila je 255 cm, to\'e8no odgova\-raju\'e6a razmaku stra\'9enjih stupova ciborija pod kojim je stajao na oltaru. Stra\'9enji dio bio je oslikan u imitaciji porfira (kao stra\'9e
nja strana raspela iz Sv. Klare u Splitu), po \'e8emu se zaklju\'e8uje da je bio vidljiv s obje strane. Medu preparativnim slojevima va\'9eno je spo
menuti fino platno, od jednog komada (gornji i donji kraj su mu definirani), koje je u potpunosti prekrivalo}{\cf1\insrsid5666441  dvije uzdu\'9eno postavljene plan}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 ke, \'9ato je tako\'f0er novost za doma\'e6
e onodobno slikarstvo. Analiza radioaktivnim ugljenom pokazala je da je platno najmanje 250 godina starije od drva. 
\par Analiza pak slikar\-ske tehnike pokazuje da je modeliranje likova izvedeno mjestimice i u 20 slojeva fino gradiranih boja i tonova kojima se htjelo posti\'e6i efekt raznovrsnih precioznih materijala. Rubovi povr\'9aina koje se ht
jelo pozlatiti ili oslikati, ali i detalji unutarnjega oblikovanja likova, nisu definirani incizijom metalnim \'9ailjkom, kao \'9ato je to ti\-pi\'e8no za onodobno slikarstvo, nego kistom i ugljenom (\'9ato se uo\'e8
ava na reflektografskim snimkama u lakunama bojanog sloja). To upu\'e6uje na uporabu preparativnih crte\'9ea, a mogu\'e6e i na iskustvo majstora u fresko-slikarstvu. Stilska analiza pokazuje, primjerice, da su likove dvojice arhan\'f0
ela slikale dvije razli\'e8ite ruke, ali slu\'9ee\'e6i se istim crte\'9eom. Sve to upu\'e6uje na slikarsku praksu duge tradicije, premda dosada\'9anje analize ukazuju na neobi\'e8an izolirani polo\'9eaj ove slike u okviru dalmatinskog slikar\-
stva druge polovice }{\cf1\lang1033\langfe1050\langnp1033\insrsid9728447\charrsid4026275 XIII}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 . stolje\'e6a. S njime ipak, unato\'e8 izrazitim slikarskim razlikama, dijeli i niz tehnolo\'9akih rje\'9aenja, kao \'9a
to je to karakteristi\'e8na paleta boja (uz vrsnu uporabu }{\i\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 verdaccia }{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 i azurita), te izuzetno rafinirana tehnika }{\cf1\insrsid4026275\charrsid4026275 krizografije}{
\i\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275  }{\cf1\insrsid4026275\charrsid4026275 \endash }{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275  drugdje u to doba uglavnom ve\'e6 zaboravljena (bizantskog podrijetla) }{\cf1\insrsid4026275\charrsid4026275 \endash }{
\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275  koja je primijenjena na poliptihu te na brojnim drugim slikama druge polo\-vice }{\cf1\lang1033\langfe1050\langnp1033\insrsid9728447\charrsid4026275 XIII}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 . stolje\'e6
a u Dalmaciji. Slika je zacijelo nastala u samom Trogiru vjerojatno tijekom zadnje \'e8etvrtine tog stolje\'e6a, u vrijeme dovr\'9aenja gradnje predvorja i kona\'e8ne monta\'9ee 
glavnog portala katedrale, za biskupovanja fra Kolumbana, odnosno Grgura Macchinaturija (odvjetak obitelji Lu\'e8i\'e6), obojice Trogirana.}{\cs16\cf1\super\insrsid9728447\charrsid4026275 \chftn {\footnote \pard\plain 
\s15\qj \li539\ri23\sa100\sl360\slmult1\widctlpar\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin23\lin539\itap0\pararsid4026275 \fs20\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\cs16\fs22\super\insrsid12924530\charrsid4026275 \chftn }{
\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  Za prvo izvje\'9a\'e6e o nalazu poliptiha vidi: J. }{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 Belamari\'e6, \'84Dalmazia nella storia della pittura dal Duecento al Quattrocento\'93, u: }{
\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 Il Trecento Adriatico}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275  - }{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 Paolo Veneziano}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 , katalog izlo\'9e
be, Milano 2002., str. 33-45.\emdash  Poliptih je bio podvrgnut rigoroznom konzervatorskom zahvatu i najdetaljnijim znanstvenim ispitivanjima tehni\'e8kih odlika na \'e8emu je radila ekipa bavarskih restaurat
ora pod vodstvom prof. Erwina Emmerlinga i potpisanog od 1999. do 2004. godine.  Rezultati tih istra\'9eivanja ukori\'e8eni su u disertaciji Cristine Thieme, }{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 Das Tafelbild aus der Kathedrale von Trogir }{
\fs22\cf1\insrsid6495701\charrsid4026275 (podastrta 2. III. 2005. na}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275  }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Technische Universit\'e4t M\'fcnchen, Lehrstuhl f\'fcr Restaurierung}{
\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 ), objavljenoj sada pod istim naslovom u Reichert Verlag, Wie}{\fs22\cf1\insrsid5666441 s}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 baden 2007.}}}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 
\par }{\insrsid9728447\charrsid4026275 Pozicija trogirskog poliptiha izdvojena je, naravno, spram splitske i, jo\'9a vi\'9ae, zadarske grupe slikarstva na drvu, primjerice Gospe s Djetetom iz sv. \'8aime koja najbli\'9e
u paralelu ima u poznatoj ikoni iz Andrije u Apuliji.  Pina Belli D'Elia smatra \'e8ak da bi zadarska ikona mogla biti \'e8ak od iste ruke kao pulje\'9aka, koja se pak uvijek smatrala importom (Toskana, Konstantinopolis, Sicilija, Cipar).  }{
\insrsid12924530\charrsid4026275 Daleko smo i od ikone Gospe iz zadarske katedrale, koja ima izravnu paralelu u jednoj ikoni koja se svojedobno pojavila u Hartfordu (SAD), na \'9ato me ljubazno upozorio prof. }{\cs17\cf1\insrsid5781969\charrsid4026275 
Mikl\'f3s}{\b\insrsid12924530\charrsid4026275  }{\insrsid13134350 Boscovit}{\insrsid12924530\charrsid4026275 s, kao i od zadarske Gospe koju sam svojevremeno uo\'e8io u Kressovoj kolekciji u El Pasu (New Mexico), a sigurno potje\'e8
e iz Zadra gdje je bila \'9atovana kao \'e8udotvorna ikona, \'9ato potvr\'f0uje i njena neobi\'e8na goti\'e8ka izvedenica \endash  glasovita Gospe od Ka\'9atela, tako\'f0er iz Zadra, djelo slikara Meneghella de Canalli, ko
ji se donedavna krio pod fantomatskim imenom Maestro di San Elsino, odnosno, u hrvatskoj povijesti umjetnosti, kao Majstor raspela iz Tkona, na otoku Pa\'9amanu. }{\insrsid9728447\charrsid4026275 Rije\'e8
 je o ikoni koja ima niz varijanti od kojih nam je najzanimljivija opet jedna suvremenica splitskog raspela i trogirskog poliptiha, ovaj put sa Hvara, odnosno iz benediktinskog samostana na otoku Bi\'9a
evu koji je bio filijala tremitske opatije, u postojanim vezama s Abruzzima i Apulijom, \'9ato potvr\'f0uje i izravni ikonografski izvor }{\insrsid4026275\charrsid4026275 \endash }{\insrsid9728447\charrsid4026275  Gospa}{\insrsid4026275\charrsid4026275 
 s Djetetom}{\insrsid9728447\charrsid4026275 , na\'9ealost nedavno ukradena, iz S. Maria de Pulsano na M}{\insrsid4026275\charrsid4026275 onte}{\insrsid9728447\charrsid4026275 
 Garganu, samostana koji je pak u 12. st. imao na dalmatinskoj obali izuzetno zna\'e8ajnu filijalu na otoku Mljetu.}{\cs16\super\insrsid9728447\charrsid4026275 \chftn {\footnote \pard\plain \s15\qj \li539\ri23\sa100\sl360\slmult1
\widctlpar\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin23\lin539\itap0\pararsid4026275 \fs20\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\cs16\fs22\super\insrsid12924530\charrsid4026275 \chftn }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 
  Nalaz zadarske Gospe iz Kressove kolekcije objavio sam  u Enciklopediji hrvatske umjetnosti, sv. 2 (natuknica \'abRomanika\'bb): 188, potom i u \'e8lanku }{\fs22\insrsid6495701\charrsid4026275 \'84}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 
Dalmazia nella storia della pittura dal Duecento al Quattrocento}{\fs22\cf1\insrsid6495701\charrsid4026275 \'93}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275  (o.c. 13): 37.  }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Istra\'9e
ivanjima akademika Ive Petriciolija}{\b\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 sada znamo i da je ikona prvotna stajala u cr}{\fs22\insrsid13134350 k}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 vici sv. Domenike na isto
\'e8noj periferiji Zadra odakle je, nakon \'9ato je u 16. }{\fs22\insrsid5666441 s}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 t. sru\'9aena, prenesena u crkvu sv. Ivana }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 de Posterula}{
\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  unutar gradskih zidina, koja je po njoj prozvana Sancta Domenica, odnosno \endash  Sv. Nediljica. Vidi: I. Petricioli, }{\fs22\insrsid6495701\charrsid4026275 \'84}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 
Zadarska ikona u Texasu}{\fs22\insrsid6495701\charrsid4026275 \'93}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 , }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Radovi Instituta za povijest umjetnosti}{\i\fs22\insrsid6495701\charrsid4026275  }{
\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 27, Zagreb 2003: 27-34.}}}{\insrsid9728447\charrsid4026275 
\par }{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 Spomenuli smo ve\'e6 da su \'84recepti\'93 iste slikarske tehnologije prisutni na raspelu iz sv. Klare, i ostaloj grupi splitskih kasnoromani\'e8kih slika, i na trogirskom poliptihu.  Za sve te slike os
obito je karakteristi\'e8na jedna\-ko rafinirana }{\i\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 chrysographia}{\insrsid9728447\charrsid4026275  koju karakterizira, Talijani bi rekli - }{\i\insrsid9728447\charrsid4026275 un lavoro micidiale}{
\insrsid9728447\charrsid4026275 .
\par Ruke Kristove slikane su prema istom obrnuto prenesenom crte\'9eu \endash  lijeva je identi\'e8na desnoj \endash istim kutom izme\'f0u nadlaktice i podlaktice, jednako kao \'9a
to su se slikari trogirskog poliptiha (ali i majstori druge faze trogirskog portala) slu\'9eili \'9aablonama u postavljanju likova i gesta.}{\cs16\super\insrsid9728447\charrsid4026275 \chftn {\footnote \pard\plain \qj \li539\ri23\sb240\sa100\sl360\slmult1
\widctlpar\tx9180\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin23\lin539\itap0\pararsid4026275 \fs24\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\cs16\fs22\super\insrsid12924530\charrsid4026275 \chftn }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 
 Adamovi apostoli izbliza gledani pokazuju mo\'9eda tvrdu ruku. Pri pomnijem promatranju, me\'f0utim, u metalnim grafizmima njihove odje\'e6e uo\'e8it \'e6
emo vjerojatno utjecaj lumeggiatura koje je kipar mogao preuzeti iz onovremenog slikarstva, a ne bi trebalo isklju\'e8iti ni mogu\'e6nost da se sam bavio slikars}{\fs22\insrsid6495701\charrsid4026275 tvom.}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  U srednj}
{\fs22\insrsid13134350 o}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 dalmatinskom miljeu 13. stolje\'e6a to je gotovo uobi\'e8ajena pojava.  Andrija Buvina, \'e8ije vratnice (iz 1214) na portalu splitske katedrale predstavljaju jedan od va\'9e
nijih dokumenata za povijest europske srednjovjekovne plastike, u lokalnim ispravama navodi se ne kao kipar ili drvorezb}{\fs22\insrsid6495701\charrsid4026275 ar nego kao }{\i\fs22\insrsid6495701\charrsid4026275 pictor de Spaleto}{
\fs22\insrsid6495701\charrsid4026275 ,}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  pa se do baroknog doba u Protironu Dioklecijanove pala\'e8e, nad Peristilom, vidjela njegova freska sv. Kristofora. Vi\'9ae od isprava, o radu istog umjetnika u vi\'9a
e medija, govore sa\'e8uvana djela. Mislim da bez ve\'e6eg problema mo\'9eemo uo\'e8iti da ista ruka radi inicijale i minijature jednog Lekcionara iz 1260-ih i njegovih srebrnih korica, nastalih u lokalnom miljeu Trogira;  kao \'9ato je to slu\'e8
aj i s jednim ne\'9ato ranijim splitskim Misalom (premda je taj nastao vjerojatno u nekom sjevernotalijan}{\fs22\insrsid4026275 skom benediktinskom samostanu).}}}{\insrsid9728447\charrsid4026275   Dlanovi svih likova, bez obzira \'9a
to su Kristovi dlanovi vi\'9aestruko ve\'e6i, pokazuju vje\'9atinu slikarskog postupka kojim se isti oblik mehani\'e8ki pove\'e6ava, bez promjene i gubitka u uve\'e6anom mjerilu:  ponavljaju se isti lom malog prsta, iste linije \'9e
ivota, podebljavanje korijena prstiju, isto (rekli bismo po receptu kodificiranom u Cen}{\insrsid13134350 n}{\insrsid9728447\charrsid4026275 inija) podcrtavanje bijelim linijama. 
\par Najbli\'9eu stilsku paralelu nalazimo u poznatoj fresci s prikazom Deisisa iznad oltara \'9eupske crkve u Donjem Humcu na Bra\'e8u, tako\'f0er iz sredine druge polovine 13. st., \'e8ije odlike to\'e8no rezimira \'d0uri\'e6ev}{\insrsid5666441 a}{
\insrsid9728447\charrsid4026275  konstatacija: \'93Linija koja rasta\'e8e plasti\'e8nost formi sredstvo je da se u obradi lica nanesu gusti akcenti najja\'e8e svjetlosti, kao \'9ato je to slu\'e8aj u kasnokomnenskom }{\i\insrsid9728447\charrsid4026275 
impresionizmu}{\insrsid9728447\charrsid4026275 .\'94}{\cs16\super\insrsid9728447\charrsid4026275 \chftn {\footnote \pard\plain \s15\qj \li539\ri23\sa100\sl360\slmult1\widctlpar\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin23\lin539\itap0\pararsid4026275 
\fs20\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\cs16\fs22\super\insrsid12924530\charrsid4026275 \chftn }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  V. \'d0uri\'e6, Vizantijske fre}{\fs22\insrsid5781969\charrsid4026275 ske u Jugoslaviji, Beograd 1974
}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 .  Fresku je prvi objavio D. Doman\'e8i\'e6, }{\fs22\insrsid9664292\charrsid4026275 \'84}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Srednjovje\'e8na freska u Donjem Humcu na Bra\'e8u}{
\fs22\insrsid9664292\charrsid4026275 \'93}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 , }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Prilozi povijesti umjetnosti u Dalmaciji}{\fs22\insrsid9664292\charrsid4026275  }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 10, 1956
: 84-94. Pretisnuto sada u: D. Doman\'e8i\'e6, }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Konzervatorski album}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 , Split 2008.}}}{\insrsid9728447\charrsid4026275   
\par Trogirski nalaz otvara novu panoramu na dalmatinsko slikarstvo zadnje \'e8etvrtine 13. st. - teritorij koji treba tek dobiti jasniji oblik. Ako je znamenita Bogorodica zadarskih benediktinki nek}{\insrsid5666441 i}{\insrsid9728447\charrsid4026275  \'e8vr
\'9a\'e6}{\insrsid5666441 i}{\insrsid9728447\charrsid4026275  re}{\insrsid5666441 per}{\insrsid9728447\charrsid4026275 , a datira se u konac 13. st.,  trogirski poliptih zaista mora biti koje desetlje\'e6
e ranije: u njemu vidimo prvi istinski primjer tzv. adriobizantinizma, pravo isku\'9aenje za jadranske grupe}{\insrsid8398894  slika koje je formirao ameri\'e8ki povjesni\'e8ar umjetnosti Edward B. Garrison }{\insrsid8398894\charrsid8398894 (}{
\i\cf1\insrsid8398894\charrsid8398894 Italian Romanesque panel painting: an illustrated indeks}{\cf1\insrsid8398894\charrsid8398894 , Firenca 1959, }{\cf1\insrsid8398894 sada i na CD ROM-u koji je izdao The Courtauld Institute of Art, 1998)}{
\insrsid9728447\charrsid8398894 . }{\insrsid9728447\charrsid4026275 Postajemo sve svjesniji izrazito heterogene situacije druge polovine 13. st. u Dalmaciji, gdje i si\'e6u\'9ani Split i Trogir predstavljaju istinski kulturni }{
\i\insrsid9728447\charrsid4026275 melting pot}{\insrsid9728447\charrsid4026275 . Ali, daleko smo od sinteze romani\'e8kog slikarstva u Dalmaciji, ne zbog eventualnog nepoznavanja djela, nego zbog pomanjkanja ovako izravnih uvida u tehnologiju slike kaka
v smo dobili analizom trogirskog poliptiha.  Samo produbljene spoznaje iz takvih analiza mogu donekle nadoknaditi gubitak gotovo cijelog onodobnog slikarstva na hrvatskoj obali, do\'e8im nas, s druge strane, \'e8ine jo\'9a
 svjesnijim koliko malo znamo o njegovim nekada\'9anjim dometima i dosezima.}{\cs16\super\insrsid9728447\charrsid4026275 \chftn {\footnote \pard\plain \qj \li539\ri23\sa100\sl360\slmult1\widctlpar
\tx9180\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin23\lin539\itap0\pararsid4026275 \cbpat8 \fs24\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\cs16\fs22\super\insrsid12924530\charrsid4026275 \chftn }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 
  Dovoljno je, u tom smislu, podsjetiti samo na jedan podatak iz }{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 vizitacije splitskog nadbiskupa Marka Antuna Dominisa}{\fs22\cf1\insrsid13134350  1604.}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 
, koji donosi K. Prijatelj (}{\fs22\cf1\insrsid9664292\charrsid4026275 \'84}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Toskansko romani\'e8ko raspelo}{\fs22\insrsid9664292\charrsid4026275 \'93}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 , }{
\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Vjesnik za arheologiju i historiju dalmatinsku}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 , LII, Split 1950: 106-7}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 , potom i C. Fiskovi\'e6 (}{
\fs22\cf1\insrsid9664292\charrsid4026275 \'84}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 Neobjavljena romani\'e8ka Gospa iz Splita}{\fs22\insrsid9664292\charrsid4026275 \'93}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 , }{\i\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275 
Peristil,}{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275  8-9, Zagreb 1965-66:}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275  90, bilje\'9aka 17)}{\fs22\cf1\insrsid9841071 , po kojemu je samo u crkvi sv. Mihovila}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275  }{
\i\fs22\cf1\insrsid9841071 in  platea olitoria}{\fs22\cf1\insrsid9841071\charrsid9841071 , blizu Vo\'e6nog trga,}{\fs22\cf1\insrsid9841071  trebalo spaliti \'e8etiri }{\fs22\cf1\insrsid12393814 stara slikana raspela (}{
\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 Quattor crucifixi picti in tabulis comburantur}{\fs22\cf1\insrsid12393814 ).}}}{\insrsid9728447\charrsid4026275 
\par Bilo kako bilo, ako smo dosad imali kakvih nedoumica s orijentiranjem te skupine slika (kojoj treba dodati i fragmentarno sa\'e8uvana raspela iz  Sv. Kri\'9ea i iz Sv. Luke u Splitu),}{\cs16\super\insrsid9728447\charrsid4026275 \chftn {\footnote 
\pard\plain \qj \li539\ri23\sa100\sl360\slmult1\widctlpar\tx9180\aspalpha\aspnum\faauto\adjustright\rin23\lin539\itap0\pararsid4026275 \cbpat8 \fs24\lang1050\langfe1050\cgrid\langnp1050\langfenp1050 {\cs16\fs22\super\insrsid12924530\charrsid4026275 
\chftn }{\fs22\insrsid12924530\charrsid4026275   Suprotno misli C. Fiskovi\'e6}{\b\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 , }{\fs22\cf1\insrsid9664292\charrsid4026275 \'84}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 Romani\'e8ko raspelo iz crkve sv. Kri
\'9ea u Splitu}{\fs22\cf1\insrsid9664292\charrsid4026275 \'93}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 , }{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 Peristil}{\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275  12-13, 1969-70: 7 \'84
Podrobnijim ispitivanjem stila ipak se mo\'9ee utvrditi da ne pripada krugu romani\'e8kih bogorodica iz Gospe od Zvonika, Sustipana i  \'8enjana i raspela iz samostana sv. Klare}{\i\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275  }{
\fs22\cf1\insrsid12924530\charrsid4026275 koje sam u osvitu 1962, dakle pred pro\'9alo desetlje\'e6e, ozna\'e8io kao djela splitske slikarske \'9akole }{\fs22\cf1\lang1033\langfe1050\langnp1033\insrsid12924530\charrsid4026275 XIII}{
\fs22\cf1\insrsid5781969\charrsid4026275  st.\'93}}}{\insrsid9728447\charrsid4026275   }{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 one nam se \endash }{\insrsid9728447\charrsid4026275  u usporedbi s novootkrivenim trogirskim poliptihom \endash  }{
\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 \'e8ine jo\'9a}{\insrsid9728447\charrsid4026275  izrazitije }{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 vezanima}{\insrsid9728447\charrsid4026275  za }{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 srednj}{\cf1\insrsid13134350 o}{
\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 talijanske}{\insrsid9728447\charrsid4026275  utjecaje }{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 koji su u lokalnome dalmatinskom ambijentu prera\'f0eni na originalan na\'e8in. Gledaju\'e6i jo\'9a
 jednom djela Majstora raspela sv. Klare, }{\cf1\insrsid14767862 zaklju\'e8it \'e6emo ovaj }{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275  kratki tekst }{\cf1\insrsid14767862 parafraziraju\'e6i njegova}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275  su
vremenika, Guida iz Siene, koji se potpisao }{\cf1\insrsid14767862 leoninskim srokovima }{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 na jednoj svojoj Madoni}{\cf1\insrsid14767862 , ovako}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 : }{\i\insrsid9728447\charrsid4026275 
Me Guido de Senis diebus depinxit amoenis / Quem Christus lenis nullis velit angere poenis}{\insrsid9728447\charrsid4026275 . (Guido iz Siene me nacrta u prijatnim danima, za koje me blagi Krist ne \'9eeli kazniti nikakvom kaznom.)   Ma koliko je danas te
\'9ako shvatiti da su se }{\insrsid14767862 srednjovjekovni}{\insrsid9728447\charrsid4026275  slikari mogli zabavljati slikaju\'e6i tako hijeratske kompozicije i naizgled neekspresivna lica, mo\'9eemo biti sigurni da }{\insrsid5666441 su }{
\insrsid9728447\charrsid4026275 imali istinsku radost slikanja koja nije dolazila samo iz }{\insrsid14767862 autenti\'e8ne pobo\'e8nosti, nego i iz }{\insrsid9728447\charrsid4026275 nevjero}{\insrsid14767862 jatne zanatske pedantnosti i}{
\insrsid9728447\charrsid4026275  u\'9eivanja u golemom fondu slikarskih tajni koje su \'e8uvali u svojim radionicama.}{\cf1\insrsid9728447\charrsid4026275 
\par }}