ࡱ>  )bjbj&z&z H6DPgDPg$I,6-S.S.S.g.g.g.8.[1g.:n/2/2"Q2^22333ͥϥϥϥϥϥϥ$^`S.33333S.S.224xxx3=S.2S.2]px3ͥxx՗0ٚ2=q$I 0:)UxHٚٚS.\ 33x33333x333:3333333333333Y +:  El romance pan-hispnico La bella en misa: La belleza femenina en la descriptio mulieris de la poesa tradicional y de los poemas petrarquistas croatas y espaoles The Pan-Hispanic Ballad La bella en missa: The feminine beauty in the descriptio mulieris of the traditional poetry and in the Croatian and Spanish Petrarquist Poems El roman pa-hispnic La bella a missa: La bellesa femenina a la descriptio mulieris de la poesia tradicional i dels poemes petrarquistas croats i espanyols O Romance pan-hispnico La bella en misa: a beldade feminina na descriptio mulieris da poesia tradicional e dos poemas petrarquistas croatas e espanhis Simona DELI Resumen: En el estudio se interpreta la descriptio mulieris en la poesa tradicional croata y panhispnica en un estudio comparativo de la poesa petrarquista. Su denominador comn es la frmula potica de la belleza femenina. Una atencin particular se dedica al estudio de la poesa tradicional mediterrnea, los poemas del litoral de Dubrovnik y unas manifestaciones del romancero sefard, el tipo del romance y de la balada de La bella en misa de ethos y esttica medievales. El estudio tematolgico abarca tambin el anlisis de los poemas petrarquistas croatas y su potica y el discurso potico, con un particular inters por la poesa del poeta croata Hanibal Luci. Se distingue el discurso potico que representa un rico lenguaje potico sobre la  Venus pequea y la  Venus grande . Se trata en el fondo de una misma imagen potica, estilsticamente matizada, esparcida por los corpora de la poesa tradicional y artstica que se ha inspirado en un ser (Dasein) potico y filosfico particular y en un especfico patio del descubrimiento del conocimiento de la sensibilidad femenina aristocrtica y del primer instinto, singularmente dlmata a la vez que mediterrneo y universal tambin. Abstract: This study tries to interpret the descriptio mulieris in the Croatian and Pan-Hispanic traditional poetry in the comparative study with the Petrarquist poetry. Its common denominator is the poetic formula of the feminine beauty. A special attention is dedicated to the study of the Mediterranean traditional poetry, the poems from the Dubrovnik region and some manifestations of the Sephardic poetry, the ballad type of La bella en misa, of the Mediaeval ethos and aesthetics. The thematological study includes also the analysis of the Croatian Petrarquist poems and its poetics and poetical language, with the particular interest for the poetry of the Croatian poet Hanibal Luci. The different poetical discourse of the  small Venus and the  large Venus is distinguished. It is considered in fact as the same poetical image stylistically nuanced distributed in the artistic and in the traditional poetry, inspired in the poetical and philosophical Dasein, with the specific voyage toward the revelation of the knowledge thanks to the aristocratic sensuality and the first instinct, singularly Dalmatian and at the same time Mediterranean and universal. Keywords: Descriptio mulieris Comparative literature Croatian and Spanish Petrarquism Hanibal Luci  Poetical discourse  Formulaic discourse. Palabras-clave: Descriptio mulieris  Literatura comparada  Petrarquismo croata y espaol  Hanibal Luci  Discurso potico  Discurso formulaico. ENVIADO: 15.06.2020 ACEPTADO: 01.11.2020 *** Introduccin: Venus en las frmulas poticas - una Venus pequea y una Venus grande Cual va Venus a onrar el frtil suelo de Cipro, i va, en hermosa compaa, con ella Amor, las Gracias, i Alegra. Que Zfiro las lleva en blando buelo. Un viejo romance espaol medieval, La bella en misa, est relacionado curiosamente con la desgracia de la peste en la isla croata de Hvar, la Antigua Pharos, en el siglo XVI (ocurrida ms precisamente en 1519), a travs del poeta croata Hanibal Luci (1485-1553), quien, de un modo parecido a los petrarquistas espaoles Garcilaso de la Vega, Gutierre de Cetina y Francisco de Aldana, como si del mismo poeta se tratara, se ha dedicado a componer poemas sobre la belleza de la  dama inasequible , arquetpica Laura. Es de notar que Hanibal Luci ha decidido  censurar , librarse de todos sus poemas, durante los das de la peste, especialmente de los poemas amorosos. Porque la belleza en la poca del Renacimiento, tambin, y no solo en la Edad Media, debe ser no solo bella, sino til tambin. Como si el poeta quisiera extraer todos los residuos de lo que no fuera el amor puro, la combinacin del viejo amor corts y del joven amor del primer instinto, judo y multi-cultural, que nicamente tiene el visto bueno del Paraso, una cama elegante de la pereja paradisaca etrusca, de la que Hanibal Luci probablemente no quisiera que se vaya del escenario de este mundo, nuevamente amenazado por las escenas decameronescas de la  peste . El romance de La bella en misa probablemente es una elaboracin de la descriptio mulieris del Cantar de los Cantares bblico, y creemos que haya sido incorporada intertextualmente a la poesa de Petrarca y de los petrarquistas croatas y espaoles justamente a travs de este romance. Esta descriptio mulieris del romance no sera tan interesante en este tiempo decamernico de la pandemia de coronavirus y del terremoto terrible de Zagreb, si estas fmulas poticas no enumerasen que las cejas se parecan a los tornados martimos, entre las metforas como si provenientes del mundo de la familia en el que la mujer tena la boca  ms dulce que el azcar . Esa metfora de las  cejas como  tornado martimo la encontramos tambin en otro poema de Vuk Stefanovi Karad~i, por lo que se trata de una formula potica. Hanibal Luci posiblemente haya inventado el carcter formulario de su denso discurso potico, para llamar la atencin de los poetas espaoles y croatas de que estaban elogiando la misma belleza que la obra de Petrarca, as como el Cantar de los Cantares del Antiguo Testamento. Fue inspirado posiblemente por la msica del petrarquismo de la ciudad de Dubrovnik, un fruto de la solidadaridad intergeneracional de los poetas petrarquistas. As, consideramos que la tesis de Diego Cataln-Menndez Pidal de que el romance de la Bella en misa (o la Dama de Aragn) est relacionado con una balada griega no sea contraria con su posible procedencia del Cantar de los Cantares, una victoria del sensualismo platnico femenino y del instinto ritual, relacionando el placer de la sensibilidad artstica con el disfrute de las ropas elegantes aristocrticas o joyas, que el estudio del romance ha sabido relacionar hasta con una novela china, en todo, un romance verdaderamente raro, aunque Samuel G. Armistead lo clasific en el grupo de Varias aventuras amorosas. Qusiramos con este artculo relacionar la bajada del amor apasionado (Luhmann) de las Gracias al Mundo del romance de La bella en misa con la sensibilidad guerrera de Angel Ganivet; quiz entonces sera ms fcil al homo sacer de Giorgio Agamben enfrentarse bien con la sensibilidad guerrera en este actual tiempo del amor en los tiempos del clera. Creemos adems que las Afroditas nias de la poesa tradicional del ethos medieval hayan crecido fcilmente en las Afroditas grandes del Renacimiento y del petrarquismo y de la literatura moderna. Hanibal Luci quiso posiblemente traer la moda espaola al petrarquismo croata y considerara como lo ms oportuno suavizar su discurso en el  estilo tradicional ,  a lo popular , e introducir la mitologa de la Venus, alabada tambin en la poesa de Garcilaso. Hanibal Luci quizs se haya acordado del octoslabo espaol, un octoslabo pasado por el laboratorio del endecaslabo espaol, escribiendo en el dodecaslabo doblemente rimado  dvostruko rimovani dvanesterac , en el que est compuesta la mayora de los poemas petrarquistas croatas. Su Venus es tambin en su ramo croata una Venus pequea, aunque vena de la zona en la que se describa una Venus grande, con todo un proyecto del enamoramiento aristocrtico vertido en los versos. La oposicin niez- edad adulta, el mar chico y el mar grande, de la Venus pequea y una Venus grande que se entrev en los versos se complementa con la recepcin del poeta Hanibal Luci en Croacia por los crticos literarios. Hasta ahora no se ha visto, creemos, que tanto la Venus pequea como la Venus grande forma parte de la mitologa de la Saaba, la presencia de los dioses griegos en el cristianismo y en el judasmo, el Dios-Nio en ltima instancia, siendo el romance de la Bella en misa uno de los pilares del templo griego de Knossos de la mitologa de la Saaba. Creemos que en este tempo, hoy en da, descriptio mulieris debera comprenderse no solo literalmente aunque literalmente tambin, sino tambin metafricamente como un modo de pensar la filosofa de la vida cotidiana. Es un intento de componer el mundo segn el ideal de la polis de la Antigua Grecia y de los ideales antiguos de la belleza, de la salud y de la bondad. Esperamos que de este modo se salvara el ideal del amor apasionado platnico y sensual de los dioses griegos. La experiencia de la Saaba medieval en todos los mbitos de la vida al mismo tiempo Amatus Lusitanus y Laura con su squito aristocrtico del Viejo Amor Espaol y Judo, el amor apasionado platnico en el petrarquismo y la moda de la divinizacin de la belleza de Laura segn los principios de la bondad del amor chico del Cantar de los Cantares, es un hilo rojo para seguir por lo menos en el mundo de la cultura. El primer instinto y el instinto ritual han sido nuestros ayudantes en esta tarea, segn reza la biografa de Santiago Ramn y Cajal, y la tesis doctoral de Mio Deli  Estilstica lingstica en el aula . II. Larga sombra de la imagen de la belleza en el Medioevo y en el Renacimiento: arte y esttica El romance de la Bella en misa en una de sus primeras anotaciones que llegaron hasta nuestros das del siglo XVI, pudiera considerarse un pequeo tratado del arte y belleza en la esttica medieval. Los mismos romances espaoles y sefardes como si fueran unas formulas artsticas de la descripcin de la belleza femenina que se realizaron en los poemas tradicionales croatas. Igual que los romances espaoles, estas frmulas tambin son el discurso abierto (Cataln), por lo que aparte de contener las secuencias memorizadas que se repiten de un poema al otro, contienen tambin el discurso abierto de los versos poticos improvisados. Despus de la lectura de la poesa tradicional, la lectura de la poesa de Petrarca de las Rime sparse, pero tambin de los otros poemas petrarquistas en Espaa y en Croacia, se parecen tambin a las formulas petrificadas, que se desplazaban de un autor a otro, de un pas a otro, de un poema a otro poema. De este modo, como si trasmitieran la idea del filsofo Nicols Cusano (1401-1464). El ser humano de Cusano es el transmisor entre lo humano y lo divino, la entidad del espacio de la mitad, del microcosmo que contiene todas las caractersticas del macrocosmo (), y este concepto del hombre es especialmente importante dentro del mundo de los pensadores renacentistas y desde el punto de vista de sus afanes de elevar la creatividad artstica, librarle de la designacin de ser pura mimesis, y abrirle el camino a la afirmacin del artista como el creador de lo nuevo, todava inexistente en el mundo, como a alguien que, compitiendo con Dios, crea una naturaleza distinta. De los tiempos de Nicols Cusano, a travs del trabajo lucrativo de la edicin de los romanceros en el siglo XVI, y el entusiasmo de los poetas romnticos por los romances espaoles y las baladas croatas tradicionales en el siglo XIX, hay que dar dos o tres zancadas gigantes, pero al final delante de nosotros se yergue igualmente monumental el romance de la Bella en misa, como un smbolo de los poetas artistas medievales, pero tambin de un poeta renacentista asustado y medroso en la isla de Hvar  de Hanibal Luci, quien destruye sus poemas dedicados a la  bella dama rubia-hada , pensando que en esta Hvar renacentista le rodea la realidad prolongada de esta iluminada Edad Media. Cun diferente, y aun as familiar, nos parece la descripcin de la belleza femenina en los romances espaoles, distinta de la admiracin renacentista de los petrarquistas croatas! Porque la dama en los poemas petrarquistas croatas es alta y esbelta, luce como el sol, como el alba, su cabello es de oro, en la cabeza ha hilado una corona y guirnalda, tiene la cara ms blanca, es toda una rosa colorada, una manzana roja, sus ojos son como estrellas, es un ramo colorado , sus labios son los corales, los dientes son dos collares de perlas, sus manos y su pecho son ms blancos que la nieve, tiene un cuello blanco, los pechos blancos, de su figura emana una belleza paradisaca. Dos series de eptetos describen a la bella dama rubia: uno que la presenta como es la dama, y otro que la describe desde el punto de vista del duelo del poeta, de todo lo que sufre por la crueldad de la dama. Se parecen al pblico del romance hispnico, que se desmayan en la iglesia y cometen errores en el rezo. Este discurso de la mirada indirecta, de la Mara Magdalena es tambin una variedad del elogio de la paradigmtica Laura. La dama es adems sol, corazn, una dama hermosa, y su beldad es un adorno anglico, una belleza que brilla, porque tiene una cara de perlas, su adorno bello, una mirada que luce, una perla blanca, y ella es el llanto del corazn, una flor bella, una alegra amorosa, un dolor de llantos, un lirio ms blanco, una guirnalda de gloria, un alba blanca, una guirnalda de adornos, flor de lis albo, un rayo del sol, el brillo de la estrella, un gentil ciervo. A estas frmulas de la admiracin de la belleza de la dama o las frmulas de los requiebros amorosos, por ejemplo, en el Cancionero Ranjinin zbornik, as como los poemas del poeta D~ore Dr~i, aadiremos algunos ejemplos de la poesa tradicional croata, as como de la poesa petrarquista espaola. Para trazar esta interpretacin nos apoyamos en la teora del carcter formulaico del discurso potico de Paul Zumthor y de la teora del lenguaje de Karlheinz Stierle. Estas teoras nos permiten un cuadro comparatista relativamente amplio, as como una visin del universalismo del make up potico. Es as, porque el carcter formulaico del discurso potico se refiere preferentemente al uso instintivo del lenguaje y de la sensibilidad potica. El abanico de este uso instintivo del lenguaje lo forma el amor apasionado de la memorizacin. Dante explica la sensualidad del amor artstico y humano con la irona de meter a los amantes en el Infierno: son los amantes de Francesca y Paolo del Segundo crculo del Infierno dantesco, los amantes del placer divino de la esttica en todos los textos (aun tradicionales) siendo este placer uno de los objetivos ideales del cdigo amoroso y esttico posiblemente desde los tiempos inmemoriales hasta la Edad Media (cf. Soller 2005) y el Renacimiento (o hasta nuestros das). Pobre poesa tradicional, que durante tanto tiempo haya sido empujada hacia el Infierno de la evaluacin esttica! El poeta croata siente dolor, cansado vive todos los das, reza, solloza, se entristece y espera morir de amor, vive en los pesares amorosos, tiembla de la desgracia amorosa, muere en el pesar, est vencido en el sollozo amargo, reza para morir, fallece de amor, se desvanece, solloza tristemente, se seca como la flor de la escarcha, sufre un dolor amargo, vive tristemente, quiz la muerte lo alcanza, siente el pesar de llorar, ve su derrota amarga, sabe que fallecer, se despedir de la vida como el hielo, como la escarcha, vive con el miedo, morir de los deseos, se despedir de la vida, le acechan llanto, tristeza, pesar y pesadumbre, le atormenta el esfuerzo infernal. En la literatura croata, el consejo de los adultos para gozar lentamente de la belleza, ms conocido como Carpe Diem, por la higiene y por la salud, se ha formulado tambin en los poemas tradicionales. III. Descriptio mulieris en la poesa tradicional croata: una Venus pequea La belleza femenina, comprendida literal, as como simblicamente, como una belleza natural que empapa nuestro nicho ecolgico, merece atencin por su poder de explicar lo inexplicable en la naturaleza humana, que, gracias ante todo al arte y a la cultura, se resiste al principio estrictamente cientfico hacia la Naturaleza comprendida como una mquina. Viejos mitos sobre Eros y Psique, sobre Venus, han encontrado su expresin en la poesa, tradicional y artstica, an ms directamente que en los textos prosaicos. El motivo de la descriptio mulieris no es desconocido en la poesa tradicional, aun cuando fue ablandado frecuentemente por las interpretaciones humorsticas. El tema o el motivo de la belleza femenina forma ncleo de pocos romances espaoles viejos, as como de las antiguas baladas tradicionales croatas, de la poesa tradicional vulgar espaola y europea, como veremos ms tarde. Es interesante ver cmo algunos de estos poemas hacen hincapi en la belleza artificial, maquillada. Posiblemente este concepto de la belleza tiene su origen en los antiguos manuales de la beleza, en los que las mujeres de las capas artistocrticas daban consejos al vulgo de cmo embellecer su aspecto fsico y/o sus rasgos espirituales. En otros poemas tradicionales, encontramos el motivo de la fragilidad de la belleza y de la fragilidad de la Naturaleza. Este hecho se explica por la intertextualidad de la poesa artstica y de la poesa oral, y a unas influencias ms tardas, barrocas posiblemente! Como si se quisiera dejar la esperanza de la fragilidad de la rosa, cuando el proyecto de la poesa petrarquista se frustr en las Amricas por la leyenda negra. Y, como si fuese dado al petrarquismo croata el papel de salvar la fragilidad de la rosa para la Humanidad, ya que los pueblos indgenas suramericanos no quisieron aceptar que se los familiarizara, ya que se lo saban todo (menos el amor sensual platnico divino). Aun cuando la descripcin de los ricos vestidos de la dama se representa en toda la riqueza descriptiva oriental, la belleza del rostro femenino es representado por las metforas minerales o con las comparaciones con las piedras preciosas, con los corales o con las perlas. Aun cuando la estructura de la poesa artstica conoce unas estructuras mucho ms complejas que la de la poesa tradicional. He aqu unos ejemplos de la poesa tradicional croata e hispnica, antes de unos ejemplos menos elaborados en la poesa de las plumas de los poetas petrarquistas croatas, espaoles e italianos. El nico ejemplo de la cantante Kate Murat, la madre del colector sacerdote Andro Murat, quien anot el poema en la isla de ipan del litoral de Dubrovnik, aduce la descripcin de la belleza artificial. Este ejemplo ha pasado desapercibido hasta ahora, aunque pensamos que forma el germen de la intertextualidad de la poesa tradicional y artstica croata. (...) Proi me se, mila moja majko! Velika se meni dogodila, Mila moja, ne udi se, majko, ato ja svu no u d~ardinu jesam; nit se udi, mila moja majko, ato mi je liace tamno i blijedo ni ato su mi o i zamuene ni ato su mi kose rasprhane: kad sam sino u d~ardine doala, ja se penjem ~ute u naran e za utrgat' ~ut'jeh narana a, od naran e odlomi se grana, fati mi se grla i erdana i svilen mi kavad zakinula i zlaani erdan prekinula, prospe mi se travi po zelenoj; svu no n'jesam sanka boravila, neg' sam svu no jadna preplakala, ekala sam mila moja majko, da osvane i ograne sunce, da pokupim po travi erdane. O sna mi je liace potamnjelo, a od pla a o i zamuene; naran a i kose rasprhala.9 9 S tez'jem mlada aeta u kamare i uzimlje vode od ru~ice i umiva b'jelo liace svoje da je njome b'jelo i rumeno, stavi lice svoje u bjelilo, u bjelilo i u rumenilo (...). (...) Djame en paz, mi querida madre! Una gran desgracia me ha ocurrido, Querida madre, no te asombres, madre, por quedarme toda la noche en el jardn; ni te asombres, mi querida madre, por estar mi rostro oscuro y blanco, ni por estar turbios mis ojos, ni por estar enmaraados mis cabellos: cuando vine ayer a los jardines, he subido al naranjo, para recoger las naranjas amarillas, un ramo se rompi del naranjo, cay sobre mi cuello y el collar, y rompi mi vestido de seda, y destroz mi collar de oro, se derram sobre la hierba verde; toda la noche no llegu a conciliar el sueo; sino que lloraba toda la noche, esperaba, mi querida madre, para que amaneciera y brillara el sol, para recoger los collares del suelo. del sueo mi cara se enturbi, del llanto se enturbiaron mis ojos, mis cabellos se enmaraaron de las ramas del naranjo; Con ello entra a sus habitaciones, y recoge el agua de rosa y lava su cara blanca. para que su cara est blanca y roja, esparce sobre su cara el polvo blanco, el polvo blanco y rojo (...). En el Norte de Croacia existe tambin la descripcin de la belleza femenina que solo en el Mediterrneo, en el poemario de Andro Murat, recibe una elaboracin ms detallada como una figura retrica de la hipotiposis, como ocurre tambin en el poema serbio del cancionero de Vuk Stefanovi Karad~i: 1.) Hvalila se Radulova Ana, Hvalila se Radulova Ana, Da je lipae u Novomu nema, U Novomu ni okolo njega, Ni u Splitu gradu bijelome. Obrvice, morske pijavice, tripavic, krilo lastavice, dva solupa,dva an ela ~uta, usta su joj kutija aeera, zubi su joj dva niza bisera, a dvi dojke dva goluba bila, dva obraza dva ula rumena, dvi ru ice, dvi ture pamuka, a dvi noge, dvi burme od zlata, a dva oka, dva vrana gavrana; kad se smije, ko da biser sije, kad govori, ko da golub gu e, kad igra, ko da paun aee. Se alab Ana de Radul, Se alab Ana de Radul, Que no hay mujer ms hermosa en la villa de Novi, Ni en Novi ni alrededor de la villa de Novi, Ni en Espoleto, la villa blanca, sus cejas, unos tornados martimos, sus pestaas, un ala de la golondrina, dos flequillos, dos ngeles de oro, su boca es una caja de azcar, sus dientes son dos filas de perlas, y sus pechos, dos palomas blancas, dos mejillas, dos rosas coloradas, dos manitas, dos cajas de algodn, y dos piernas, dos anillos de oro, y dos ojos, dos cuervos negros; cuando sonre, como si segara perlas, cuando habla, como si la paloma arrullara, cuando baila, como si paseara el pavo real. Mientras que en el cancionero de Vuk Stefanovi Karad~i reza as: Pred dvorom se divno kolo igra, Kolovoa sestra Stojanova, A kakva je, da od boga nae! O i su joj dva kamena draga, Dva obraza dva ula rumena, Obrvice, s mora pijavice, Trepavice krila lastavice, B'jeli zubi dva niza bisera; A tanka je kako i aibljika, Visoka je kako omorika; Kada igra, kan'da paun aee; Kad govori, kan'da golub gu e; Kad se smije, kan'da sunce grije; Pod grlom joj tri sitna erdana, Dva od zlate, trei od bisera, Stoji zveka na vratu erdana, Stoji akripa skuta i sandala (Vuk, 3, 35). Delante de la casa, hay una danza hermosa, Enfrente de todos est la hermana de Stojan, Qu belleza, habra que ver! Sus ojos dos piedras preciosas, Dos mejillas dos rosas rojas, Sus cejas, los tornados del mar, Sus pestaas, las alas de golondrina, Sus dientes blancos dos filas de perlas; Y es ms delgada que una hierba, Alta como un abeto; Cuando baila, como si paseara el pavo real: Cuando habla, como si arrullara una paloma; Cuando sonre, como si brillara el sol; Lleva en el cuello tres collares finos, Dos de oro, el tercer collar de perlas, Ay, como sonaba el ruido de las perlas, Ay, como cruja, la ropa y las sandalias. Cuando pensamos en los ejemplos tradicionales adicionales del motivo de la belleza femenina en la literatura tradicional universal, hay que tener en cuenta de que se trata de un motivo muy raro, con la excepcin de la balada anglosajona King Henry y de otras baladas populares (as llamadas broadside ballads). En las baladas italianas estas descripciones se han transformado en la intriga y en la historia. Solo en los romances hispnicos, especialmente en el romancero sefard, hemos encontrado una larga hipotposis de la descriptio mulieris. Un rito folklrico particular lo encontramos en el baile mediterrneo moresca: en esta danza la mujer, aun con tener un papel pasivo y todo, en su coreografa y los trajes tpicos glamorosos, as como en la intriga de la lucha de dos grupos para ganar el vistobueno de la dama, dan dignidad al protagonista femenino principal, por lo que todo el baile es una particular descripcin oriental de la belleza femenina. He aqu otro ejemplo de la cantante de Kate Murat del poema La novia del rey de Budim, en el que se da relato del vestuario corts de la dama, como un anticipo de los contenidos petrarquistas: Kad to ula Ungarkinja Mare, ona se je na noge sko ila, uzme hladne vode od ru~ice i umiva b'jelo liace svoje. Stavi svoje liace u bjelilo, u bjelilo i u rumenilo. Pa se mlada stala resit' l'jepo: tri kavada na se obla ila, tri kavada jedan vrh drugoga; jedan kavad svile od aitkove, a drugi je svile od modrice, a trei je svile od bijele. Na vrat mee l'jepa tri erdana, jedan erdan od suhoga zlata, a drugi je aitkova koralja, a trei je b'jela od bisera. Koji joj je suhoga od zlata, ti joj pada do svilena pasa; a koji je aitkova koralja, ti joj pada b'jelih do njedara; koji joj je b'jela od bisera, ti djevojci stoji oko vrata. A kad se je l'jepo naresila, uzela je atitka svilenoga, kada buse goricom zelenom, ato e mlada atitit' se od sunca. Cuando oy esto Mara de Hungra, se salt de sus pies, toma fra agua de rosa, y se lava su cara blanca. Pone en su cara un polvo blanco, polvos blancos y rojos. Y comienza a adornarse, tres vestidos se pone, tres vestidos uno sobre el otro; un vestido de seda preciosa, otro vestido de la seda azul, tercer vestido de la seda blanca. Sobre el cuello pone tres collares, un collar de oro puro, otro collar de coral rojo, otro collar de la perla blanca. el collar de oro fino, este collar le cae hasta la cintura, el collar del coral rojo, le cae hasta la cintura de seda, y el collar de perlas blancas, Adorna su cuello. Y, cuando se adorn hermosamente, toma su parasol de seda, cuando pasea por el bosque verde, para protegerse del sol caliente. Como una prolongacin de estas hipotiposis rurales he aqu un ejemplo de la descripcin de la belleza femenina esculptural en el discurso potico del poeta petrarquista croata iko Men eti, como un reflejo de las frmulas de los poemas anotadas por Andro Murat: Zatoj se ja molju sve kako tu~ici, ne ini me da bolju u ~eljnoj tu~ici; ne in' me da su~u u ~eljah emerno, ~elei da zdru~u tv li ce biserno ~elei da grlim tv grlo pribijelo. za koje ja hrlim duu dati tijelo. Por eso yo estoy rezando como a una rosa no me hagas sufrir en la tristeza; no me hagas esperar tan tristemente, deseando ver tu rostro de perlas, anhelando abrazar tu cuello de alabastro, por el que doy mi cuerpo y alma. En el poema de otro petrarquista croata D~ore Dr~i, en la poesa  Es ms preciosa que el oro , se parece que el poema vaya dirigido al destinatario de la hija, mientras que el poema  El amor que veo se parece en el estilo a la pluma de `iako Men eti, y tambin se asemeja a las frmulas de la poesa tradicional que encontramos en el Norte de Croacia, como, por ejemplo: rne su ti jene o i, kak je terninica, a slatka su jena usta, kak je jagodica. Son negros sus ojos como el carbn, Y dulce es su boca como una fresa. Y en el poema de D~ore Dr~i  Es ms preciosa que el oro , que creemos que describe el  viejo amor judo y  espaol , con el destinatario de la hija, en vez de la dama, la hipotiposis cubre el espacio de casi todo el poema: Ima rusi kosi jakno zlate ~ice, hladak iz uznosi na rajsko nje lice. O i joj jak zvizde gore u svitlosti u nje su sve gizde i rajske milosti, Oh, arna dva vlasa vrh o i uzvita lipa t' su, tanko t' su povita. Rumen cvit ru~ice tere d~ilj pribili jur cafti na lice gizdavoj toj vili. Eto je prilike anela smiljena u koj su sve dike i sva mo ljuvena.... Son rubios sus cabellos como hilos de oro, la brisa fra sopla sobre su cara de paraso. Sus ojos son como estrellas que arden en el monte se ven todas las gracias y todas las bellezas del paraso. Ay, estas cejas negras que luce por encima de sus ojos, son bellas tan finamente enarcadas. Sus mejillas estn rosadas sobre su tez de lirio, brilla su cara en esta hermosa hada. Parece un ngel gracioso, que suma todos los orgullos y bellezas... El rostro, la mirada y el cabello se tematizan especialmente en el poema de D~ore Dr~i Solo veo el amor con las comparaciones del mundo cosmolgico y natural, que quieren involucrar tambin al destinatario del poema, por lo que no se trata solo de la hipotiposis: Jutroska cvitak ureaen caftei lipo t' sjaae, nu kad bi s suncu prinesen, padnuv s zemlji usaae. Ovakoj ja vas ublidih, srce t' mi ~e jno strnu aneosko li ce gdi t' vidih da k meni, vilo, svrnu. .. Evo t' me dr~ia za su~na kosom me sveza rusom, sobom me vodia pritu~na jak lovac zvor pod uzom. Esta maana una flor adornada, abriendo sus ptalos brillando, pero al salir el sol, perdi sus ptalos secos. As me empalidec, mi corazn ardi en vano, su cara anglica cuando vi, que se volvi, hada, hacia m... T me tomas por esclavo, me ataste con tus cabellos, te sigo triste como una bestia que detrs de su cazador va. Toda la historia de la poesa, y de la literatura, pudiera describirse en la relacin con la trasposicin de las figuras retricas hacia el destinatario de la obra literaria. Los poemas de D~ore Dr~i, especialmente el poema Mi oro puro, como si tuvieran para el destinatario al sacerdote, o a la mujer casada, aunque la mayora va dirigida al sujeto lrico platnico, que debera ser la norma, ya que los poemas funcionan como los dilogos del alma y el cuerpo, traspuesto a la divinizacin romntica de la dama. El lugar comn de la inaccesibilidad de la dama puede concretizarse en el tema de la inaccesibilidad de la sonrisa, y a travs de otras metforas de su inaccesibilidad (de la mirada, por ejemplo). El poeta croata imundo Men eti ha elegido al rostro y la garganta, como el smbolo de la belleza de la dama en el poema La hermosa hada: Zatoj se ja molju sve kako ru~ici, ne in'n me da su~u u ~eljnoj tu~ici; ne in' me da su~u u ~eljah emerno, ~elei da zdru~u tv li ce biserno, ~elei da grlim tv grlo pribijelo, za koje ja hrlim duau dat i tijelo. Por eso yo rezo tristemente, no me hagas llorar con tanto anhelo; no me hagas prisionero de deseos tan tristemente, deseando ver tu rostro de perlas, deseando abrazar tu garganta ms blanca. As llamados poemas al estilo popular, como si fueran el puente entre la poesa croata y espaola, de lo que testimonia la descripcin formulaica del rostro en la poesa petrarquista, y las hipotiposis del cuerpo en la poesa tradicional croata. Maja Bokovi-Stulli y Olinko Delorko haban acentuado en sus antologas el sustrato romnico-mediterrneo de la poesa tradicional croata, la lectura del cual recuerda a los cancioneros petrarquistas croatas, as como el tema de la descripcin de la belleza femenina y el motivo carpe diem, relacionado con el tema de la higiene y la cosmtica. IV. Descriptio mulieris en la poesa sefard e hispnica y en la poesa petrarquista: una Venus grande He aqu un ejemplo del romance espaol viejo La ermita de San Simn, ms conocido bajo el ttulo La bella en misa, que ha sido publicado como una balada tradicional en el siglo XVI, y que tambin pertenece al cuerpo de las baladas internacionales, como ya queda dicho. Este romance se conoce en muchas variantes en la tradicin moderna hispnica: En Sevilla est una hermita cual dicen de San Simn, adonde todas las damas iban a hacer oracin. All va la mi seora, sobre todas la mejor, saya lleva sobre saya, mantilla de un tornasol, en la su boca muy linda lleva un poco de dulzor, en la su cara muy blanca lleva un poco de color, y en los ojuelos garzos lleva un poco de alcohol, a la entrada de la hermita relumbrando como el sol, El abad que dice la misa no la puede decir, non, monacillos que le ayudan, no aciertan responder, por decir: amn, amn, decan: amor, amor. De todas las variantes a m conocidas del Archivo Ramn Menndez Pidal, de las publicaciones del romancero sefard y de las versiones online de Pan-Hispanic Ballad Project, unas 37 versiones en conjunto, de Espaa, Marruecos, Bosnia y Herzegovina, Turqua, es comn que se trata de una paulatina introduccin del mundo la pequea Afrodita, que toma la belleza natural tal como le viene al encuentro, y de la Afrodita grande, que piensa en la infraestructura. Como en el Cantar de los Cantares, es un consejo salomnico de la introduccin del amor corts en el mundo particular e individual de una joven dama, pero tambin del amor aristocrtico, el amor eterno que no obliga a ser estudiado. Como si de la pelcula de la Reina Cristina de Suecia se tratara, del director Rouben Mamoulian, que sabe adnde va Alfonso XII, para parafrasear el famoso romance, posiblemente hacia los usos amorosos de la posguerra espaola de la escritora Carmen Martn Gaite. En la pelcula La Reina Cristina la gran Greta Garbo en el papel principal, la belleza de la dama no queda influida por el mundo de la vida cotidiana y se vislumbra el mundo platnico de las ideas en la posibilidad del reconocimiento del amor eterno en el pasado, gracias a la sensibilidad lrica. Y eso gracias a la educacin en la naturaleza de un Santiago Ramn y Cajal en el Aragn romntico. Como si fuera dado al romance La bella en misa ser el primer romance que introdujera una Venus grande. La Afrodita grande del petrarquismo tuvo que contar con la inmensa sangra de la Pennsula despus de la salida de los judos de Espaa. Aun as quedan los recuerdos de la aportacin de los judos en Espaa, gracias a la cultura del bienestar, a las lecturas de los poetas italianos y la belleza del paisaje y el trato multicultural. En los romances sefardes, la estructura del viejo romance espaol se mantiene, aunque comienza con la enumeracin de la belleza de la ropa de la dama y continua con la descripcin de la belleza del rostro de la dama; el otro hemistiquio especifica de qu tipo de belleza se trata. La variacin es estructural; as, por ejemplo, en un romance de Salnica en Grecia encontramos la amplificacin: en vez de dos prendas de vestir hallamos hasta 4 piezas de la ropa que se asemejan a las ricas recetas sefardes... (...) Tres damas van a la misa por hacer la oracin, entre media la mi esposa, telas de mi corazn. Sayo lleva sobre sayo y un jiboy d'altanacin. Camisa de Holanda lleva, sirma y perla al cabezn. Su cabeza una toronja, sus cabellos briles son, cuando los quita a peinares en ellos despunta el sol. La su frente reluciente que bola la raya del sol, La su cejica narcada arcos de tirar ya son; los sus ojos lindos pretos, vinas de Stambol ya son. En vez de tres partes del cuerpo femenino, podemos hallar hasta las descripciones que se componen de ocho elementos. Adems, la variacin no es solo estructural, sino temtica tambin. Encontramos los topoi que pertenecen al mundo vegetal (por ejemplo, el pomelo o las manzanas de Escopia en la variante de Estambul con las que se compara el rostro de la dama). Encontraremos hasta los topoi minerales, como el oro, las perlas o el espejo de Estambul, que se compara con los dientes o los ojos como una astucia barroca que construye el mundo de recuerdos de sus amigos que se fueron y se enfrentaron con el oro de Moctezuma. O hallamos los topoi de la guerra: las cejas de la dama que se comparan con el arco (por ejemplo en la versin de Salnica de Yon). En la versin de Salnica, recogida por el etnomusiclogo Manuel Manrique de Lara en 1911 de Luca Saltiel de Yeud, una mujer de 40 aos, durante la gran recogida del romancero sefard en distintas comunidades de la Pennsula Balcnica y en Turqua, hallamos la metfora de la pluma para la nariz. La rareza de esta metfora se puede reconocer hasta en el catlogo de la tienda de Mont Blanc, en el modelo de Ingrid Bergman porque un Schindler portugus, el diplomtico Arstidos de Sousa salvaba a los judos de la Francia ocupada por nazis con su pluma, firmando con ella sus vistos buenos. El campo semntico de la pluma elegante de este modo queda amplificado con la descriptio mulieris del romance. En la regin de Huesca en Aragn, en Espaa, encontramos estos versos anotados por el conocido colector de romances Eduardo Torner en el pueblo Castillazuelo, en la regin de Barbastro en 1917: Por los ros ms corrientes donde baja el agua clara Yo vi bajar una nia blanca, rubia y colorada. Lleva la luna en los pies el sol en su blanca cara, Las estrellas por vestido, por ir mejor adornada, Una matita de pelo que a sus plantas le llegaba, Si se lo peina de da, solo en verlo el Sol se para, Si se lo peina de noche, todo el pueblo relumbraba, Son sus narices dos fuentes que manan perlas tempranas, Los dientes piones de oro, su lengua barra de plata, Su cuellecito pequeo la gargantilla le tapa. Lleva delantal del cerpe? y la basquia de grana. Es interesante notar que las frmulas de la belleza femenina son realidad no solo de la poesa tradicional hispnica o croata, sino tambin del petrarquismo espaol e italiano, igual que forma parte del petrarquismo croata, como una cola larga del vestido del romance La Bella en Misa. He aqu unos ejemplos del famoso motivo carpe diem. Este motivo recalca adems la primaca de la belleza natural, entre los judos, en frente de las metamorfosis. Tasso Garcilaso Mentre che l'aureo crin v'ondeggia intorno En tanto que de rosa y azucena a l'ampia fronte con leggiadro errore; Se muestra la color de vuestro gesto, mentre che di vermiglio e bel colore Y que vuestro mirar ardiente, honesto, vi fa la primavera il volto adorno; Enciende el corazn y lo refrena; Mentre que v'apre il ciel pi chiaro il giorno, Y en tanto que el cabello, que en la vena cogliete giovinette il vago fiore Del oro se escogi, con vuelo presto, de vostri pi dolci anni; e con amore Por el hermoso cuello blanco, enhiesto, state sovente in lieto e bel soggiorno. El viento mueve, esparce y desordena. Verra poi l' verno, che di bianca neve Coged de vuestra hermosa primavera suol i poggi vestir, coprir la rosa, El dulce fruto, antes que el tiempo airado e le piaggie tornar aride e meste. Cubra de nieve la hermosa cumbre. Cogliete ah stolte il fior: ah siate preste, Marchitar la rosa el vientoo helado, che fugaci son l'hore, e 'l tempo lieve, Todo lo mudar la edad ligera, e veloce a la fin corre ogni cosa. Por no hacer mudanza en su costumbre. Cristbal de Mesa (1) Francisco de la Torre En tanto que el color de nieve y grana (...) Agora que el oriente Adorna vuestro alegre rostro bello, de tu belleza reverbera, agora Y que el gallardo error del rubio vello que el rayo transparente Esmalta vuestra frente soberana, de la rosada Aurora abre tus ojos, y tu frente dora; Y que al fino oro en lustre y gracia gana Vuestro precioso lcido cabello, antes que la dorada Y al marfil deja atrs el gentil cuello, cumbre de relucientes llamas de oro Poniendo en duda, o no, si sois humana. hmida y argentada quede, intil tesoro De esa flor, de ese lirio, de esa rosa, consagrado al errante y fio corro, Y amena primavera, que florida, Dulce os promete grato pasatiempo, goza Filis del aura que la concha de Venus hiere; dado Coged el fruto con la breve vida. que apenas se restaura Que la edad pasa y muda toda cosa, el contento pasado, Y todo al fin tras s lo lleva el tiempo. como el da de ayer y el no gozado. Vendr la temerosa noche de nieblas, y de vientos llena; marchitar la rosa purprea, y la azucena nevada mustia tornar de amena. Conclusin En fin, la frmula de la belleza de la poesa artstica y tradicional, espaola y croata, forma parte del discurso potico tradicional y escrito. El mundo material, las costumbres, la vida cotidiana, la realidad de los viajes por el Mediterrneo, y de la moda cultural y literaria han esculpido la belleza esttica de esos poemas como a una Venus boticelliana potica que aparece tambin en un soneto de Francisco de Herrera que hemos citado al comienzo de este artculo. En la otra parte del Mediterrneo encontramos la sorpresa de Hanibal Luci, que tambin escribe una extensa loa a Venus en su poema Pars a Elena, as como en otros poemas, contando con el apoyo de la poesa tradicional tambin, deseando traer el mundo de la Venus grande del descubrimiento de las Indias y del amor eterno a los mundos particulares de la Venus pequea, con mucho xito, en nuestra opinin. Ha demostrado que los petrarquistas croatas pueden cantar en el dodecaslabo, de un modo parecido como los petrarquistas espaoles cantaron en el endecaslabo o en el verso del romancero. El amor corts no depende del verso, sino de la inspiracin y de la cortesa. Al final, Gabriel Garca Mrquez ha sabido describir unos retratos femeninos petrarquistas maravillosos en sus novelas mitolgicas de Cien aos de soledad. Solo gracias a esto, el Popol Vuh indio ha quedado un misterio. I had a dream. Gracias al discurso de la belleza femenina y al concepto mediterrneo del honor y la vergenza, la poesa tradicional y petrarquista llevan los adornos tanto de la Venus pequea como de la Venus grande: viven en la Zona de la Literatura Medieval y en el Mundo de la Literatura Renacentista. Gracias a la poesa petrarquista, un proyecto mundial, se ha dejado a la Venus grande influir a los mundos particulares e individuales de la poesa tradicional. Mientras que, gracias a la msica del petrarquismo de la villa de Dubrovnik se haba conseguido traer a la Venus grande a la poesa croata y espaola, traduciendo la poesa del enamoramiento apasionado al discurso potico sin caer en la trampa del tartamudeo infantil. *** Bibliografa ACUNA, Hernando de, Varias poesas, Luis F. Daz Larios, ed. Madrid: Ctedra, Letras Hispnicas, 1982. AGAMBEN, Giorgio, Homo sacer. Suverena mo i goli ~ivot (traducido del ingls Mario Kopi, Zagreb: Multimedijalni institut, 2005. ALDANA, Francisco de, Poesas castellanas completas, Jos Lara Garrido ed. Madrid: Ctedra, Letras Hispnicas, (2da ed.), 1997. ARMISTEAD, Samuel G, El Romancero judeo-espaol en el Archivo Menndez Pidal (Catlogo ndice de romances y canciones) por Samuel G. Armistead con la colaboracin de Selma Margarettan, Paloma Montero, y Ana Valenciano, Madrid: Ctedra Seminario Menndez Pidal, 1978. ARMISTEAD, Samuel G. y Joseph H. Silverman, The Judeo-Spanish Chapbooks of Yacob Abraham Yon. 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El ejemplo de Hrderlin. Teoras sobre la Lrica. G. Agamben, D. Combe, J. Ferrat, J.G. Merquior, J.M. Pozuelo Yvancos, J.M. Schaeffer, K. Stierle, R. Wellek, Madrid, Arco/Libros, S.L., 1999, 203-268.  Las cartas amorosas de mis abuelos Anica tern y andor tern, fallecidos en el campo de concentracin de Auschwitz en 1940. See  HYPERLINK "https://yvng.yadvashem.org/nameDetails.html?language=en&itemId=12645439" Yad Vashem Archive (1);  HYPERLINK "https://yvng.yadvashem.org/nameDetails.html?language=en&itemId=4395043" Yad Vashem Archive (2).  Cf. MILI EVI, Nikola, Antologija apanjolskog pjesniatva. Trad. del espaol al croata por Nikola Milievi, Zagreb, `kolska knjiga, 2004.  MARTINEZ, Alicia, Manual de mugeres en el qual se contienen muchas y diversas eeutas muy buenas, Salamanca: Ediciones Universidad Salamanca, 1996.  BOGDAN, Tomo, 2002. Ljubavi razlike: tekstualni subjekt u hrvatskoj ljubavnoj lirici 15. i 16. Stoljea, Zagreb, Disput.  MURAT, Andro. 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Deli, Simona. `panjolske tradicijske romance iTVX|~мЩnYF1)jheh0JCJOJQJUaJ$hIkKhCJOJQJaJmHsH(hIkKhIkK0JCJOJQJaJmHsH-jhhIkKCJOJQJUaJmHsH'jhIkKCJOJQJUaJmHsHhIkKCJOJQJaJmHsH$hIkK6CJOJQJ]aJmHsH&hIkKh0J6CJOJQJ]aJ+jhIkKhIkK6CJOJQJU]aJ1jOhIkKhIkK6CJOJQJU]aJfbXZ\| " >@޹l޹aalޅQhhqCJOJQJaJmHsHhehOJQJ1jheh0JCJOJQJUaJmHsH)jheh0JCJOJQJUaJheh6OJQJmHsHhehOJQJmHsH!jheh0JOJQJU'heh6CJOJQJaJmHsH$hehCJOJQJaJmHsHhehCJOJQJaJX yHr8   z  :!y"e##&'*($a$gd605 %$^a$gdem$$a$gde [$\$gde@df ByzHJjrtv 8:훌훌훌zz훌e)jheh0JOJQJUmHsH#hehCJOJPJQJ]aJhehCJOJQJaJ)jheh0JCJOJQJUaJ1jheh0JCJOJQJUaJmHsH'heh6CJOJQJaJmHsHhhqCJOJQJaJmHsH$hehCJOJQJaJmHsH$:Z   & B     h |    z { |  R     : bֽl]L!jheh0JOJQJUhehCJOJQJaJ)jheh0JCJOJQJUaJ)jheh0JOJQJUmHsH'heh6CJOJQJaJmHsH$hehCJOJQJaJmHsH1jheh0JCJOJQJUaJmHsHhehOJQJheh6OJQJmHsHhehOJQJmHsHb:<>b J  !!!!"G"y"˼yhVTVhG˼hehOJQJ^JU#h7h6OJQJ^JmHsH h7hOJQJ^JmHsHhehOJQJ!jheh0JOJQJU'heh6CJOJQJaJmHsH$hehCJOJQJaJmHsHhehCJOJQJaJ)jheh0JCJOJQJUaJhehOJQJmHsHheh6OJQJmHsHz oblasti Huesca (Aragn), `panjolska, lipanj-srpanj 2003., god. inv. 2011. 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