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Wien, Zagreb, Slunj. Zu den zentralen und peripheren Räumen in Heimito von Doderers Roman Die Wasserfälle von Slunj

Heimito von Doderers Roman Die Wasserfälle von Slunj (1963), der einen kroatischen Toponym im Titel trägt und ein breit gefächertes Handlungsspektrum in mehreren habsburgischen Ländern der Jahrhundertwende mit Wien als Mittelpunkt bietet, ist von einer ausgesprochen dichotomischen Struktur gekennzeichnet, wobei den Oppositionen wie das Nahe und das Ferne, das Eigene und das Fremde, das Hegemoniale und das Subordinierte, das Zentrale und das Periphere, das Metropolitanische und das Provinzielle eine zentrale Rolle zugewiesen wird. Der Umstand aber, dass die Herrschaftsverhältnisse im Roman in Einklang mit jenen tatsächlichen der Habsburger Monarchie unkritisch evoziert werden, verweist darauf, dass das ‚Andere’ vom Autor durchaus nach den vorgeprägten kulturellen Stereotypen positioniert wird. Im grundsätzlich positiven Kroatien- und Kroatenbild zeigen sich daher Brüche: die Landschaften werden durch ihre hohe Ästhetisierung, die Menschen wiederum durch ihr Abhängigkeitsverhältnis zur dominanten Kultur definiert. Indem jedoch die Superiorität Wiens in vielerlei Hinsicht in Frage gestellt wird, indem die wienzentrierten Figuren in all ihrer existenziellen Beziehungslosigkeit vorgeführt werden, werden auch ihre Defizite gegenüber den Menschen von den Peripherien der Donaumonarchie sichtbar. Der Herrschaftsdiskurs, der sich aus der Raum- und Figurenkonzeption des Romans ableiten lässt, wird somit relativiert.

Heimito von Doderer ; Die Wasserfälle von Slunj ; literarische Raumgestaltung ; Imagologie

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