hrvatski

Umjetnost performansa devedesetih na timelineu i na tematskim izložbama o devedesetima: lokalna scena

Uvodno što se tiče nesretnih, ratnih, tranzicijskih devedesetih, upućujem na timeline Dejana Kršića koji za 1990. godinu, među ostalim, navodi kako „odnos prema tradiciji, prema materijalnim tragovima vlastitog identiteta najbolje pokazuje sudbina arhiva, zbirki i dokumentacija mnogih poduzeća i kulturnih institucija koja su u razdoblju 'tranzicije' mijenjala vlasnike ili propala, a njihova dokumentacija se našla na smetlištu, u reciklažnom papiru“ (Kršić 2019: 54). Možemo pridodati kako je mnoge privatne arhive svojom antimuzejskom strategijom sačuvao Vladimir Dodig Trokut. Za završnu godinu te dekade Dejan Kršić, među ostalim, ističe kako je otvoren shopping centar Mercatone (Donji Stupnik kod Zagreba), što je bio početak „poplave lanaca trgovačkih centara po periferiji hrvatskih gradova“ (Kršić 2019: 56). Možemo pridodati komentar Tomislava Gotovca da je riječ o kineskoj arhitekturi koja je arhitektonski označila američki neoliberalni kapitalizam hangara i koji se od 1999. počeo sustavno primjenjivati na periferijama hrvatskih gradova. Navedeni timeline pratit ću autoetnografski s vlastitom vremenskom lentom koju sam sastavila za Kronotop umjetnosti performansa: od Travelera do danas (2014), a kroz kontekst dviju izložbi o devedesetima: 90-e: ožiljci (MMSU, Rijeka, 2021) u koncepciji Janke Vukmir i ljubljanske izložbe SPOZNANJE! UPOR! REAKCIJA!: Performans in politika v devetdesetih letih v pojugoslovanskem kontekstu (+MSUM, Ljubljana, 2021) u koncepciji Bojane Piškur.

umjetnost performansa, devedesete

nije evidentirano